2021年のベストショット

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映画はまだ大きいです。小さくなったのは画面です。昨年、2020年のベストショットの一覧を作成しながら書きました。 2021年に、画面は再び大きくなり、最も強力な視聴体験は、映画と監督のおかげでもたらされました。映画と監督は、熱狂的なクローズアップ、まばゆいばかりのカメラの動き、迫り来るネガティブスペースの月面の広がりなど、画面を埋める方法を知っていました。いつものように、このリストは決定的なものではなく、何が素晴らしいショットを生み出すのかという問題は非常に主観的です。私にとって、それはあなたが初めて何かを見たときに来る感覚ですが、それはすでにそこにあった何かのように、インスタントリプレイのようにすでに感じています。これは、私の心の中ですでに家賃なしで暮らしていた2021年の10フレームです。

アネット

レオス・カラックス監督(アマゾンスタジオ)

何度も何度も アネット、 Leos Caraxは、人間とマリオネットを問わず、彼のキャラクターを捕らえ、遠くの消失点に向かって見つめています。有名人や名声の破壊についての寓話にふさわしいので、彼らは目の中の星に目がくらんでいます。妻のアンの命を奪ったボート事故の後、岩に打ち上げられたアダムドライバーの苛酷なスタンダップコメディアン、ヘンリーマクヘンリーは、娘のアネットが月を見ているのを見ています。ペア間の距離は、Caraxの巧妙なブロッキングとフォーカスの使用によって誇張されています。彼らは生存者ですが、それでも非常に危険にさらされています。ヘンリーがアネットの遠くの魅惑的な姿(天使のような声を持つ木の女の子)で知覚するのは、夫と保護者としての彼の失敗のアバターであ​​り、潜在的な食事の切符です。彼はカメラに背を向け、動機は不明で、迫り来る略奪的な存在になりました。彼の見解を共有するのではなく、私たちはそれを観察しています。



一方、アネットが月で見るものはさらに曖昧です。霧が水面から転がり落ちるように、謎に包まれたビジョンです。その意味を細かく指摘することなく、憧れの感覚に合わせたロックミュージカルの痛烈で憂鬱な雰囲気を、欲望のような視線が掴みきれないキャラクターで埋め尽くしている。



キャンディマン

ニアダコスタ監督(ユニバーサル)

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新しい「キャンディマン」はオリジナルに悩まされています

DaCostaの リメイク バーナードローズの1992年の都市伝説の古典は、最終的には怖いというよりも、その原資料を破壊することに関心がありました。 良くも悪くも 。映画批評としての映画製作のアイデアは、映画製作が優れている場合にのみ本当に強力であり、 キャンディマン2.0 アッパーカットを着陸させることなく、前任者をジャブします。サブテキストの壁を埋める1つの実行中のモチーフは、新進気鋭の画家Anthony(Yahya Abdul-Mateen II)が主に反射面を介してタイトルキャラクターに遭遇する方法です。自宅でもギャラリーでも、彼は自分の歪んだ鏡像として敵に会っています。この非常に示唆に富む視覚的文脈では、ホラーアイコンは潜在的で一時的なものとして現れます。ローズの映画では、彼が反対側に突破しようとしているのを見ました。ここでは、彼はすでにウィンディシティの構成員の心に潜んでいます。ダコスタの不吉なタブローは、キャンディマンの信頼できる錆びたフック、システィーナ礼拝堂の天井にあるミケランジェロのフレスコ画の暗いパロディーと、アンソニーの損傷した包帯の手を並べています。私の犠牲者になりなさい、トニー・トッドは彼の恐ろしい、魅了された獲物をかつてに呟いた。 DaCostaの最新のアップデートでは、犠牲者と勝利者が死んだリンガーとして混ざり合っています。



砂丘

デニスヴィルヌーヴ監督(ワーナーブラザース)

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「砂丘」は終わりのない野心的な適応です

デニスヴィルヌーヴは、あらゆる面で才能のある監督ですが、スケールと恐怖の絶対的なマスターです。それがフランクハーバートの彼の適応にとって何を意味するのか 砂丘 その最高の瞬間の多くが巨人症を受け入れているということです。雲ひとつない空から着陸する巨大な宇宙船。形成中の軍隊;砂漠の砂の下で地震で身をよじるそれらの計り知れないサンドワーム。ワイドスクリーンの大ヒット作がとても大きく感じられてからしばらく経ちました。そのため、少しニッチな知的財産であるにもかかわらず、 砂丘 ドワーフ2021の他のイベント映画。しかし、ヴィルヌーヴの映画は、監督と彼の撮影監督であるグレイグフレイザーが帰国したときの微視的な瞬間にも機能します。アラキスの過酷な環境の彼の採用された故郷の惑星について自分自身を教育しようとしている間、ティモシーシャラメのポールアトレイデスは彼をに誘うホログラフィックプレゼンテーションを取り入れますバグラインのドローンが彼に近づいていることに気づかないという点。シーンは視覚の変数を中心に巧妙に設計されており、ポールはすぐに鋭い観察者であり、彼の真っ只中の危険を知らないことが示されています。彼は見ずに見えます。それはまた、ヴィルヌーヴが、 砂丘 -すべての精巧に考案されたフレームのi-verse。ホログラフィック植物の枝は、波打つような奇妙さにもかかわらず、ゴージャスです。シャラメのポールは、この3Dスペクタクルに上演されているにもかかわらず、説得力がありますが、キャラクターがまだ完全に焦点を合わせるのを待っていることがわかっているためです。

ビートルズ:ゲットバック

ピータージャクソン監督(ディズニー+)

ピータージャクソン、生意気なバガー。ジャクソンは、ビートルズの最大のヒット曲の1つである作曲について、前者の不在を物語る画像の上にレノン/マッカートニーの曲のクレジットを配置することで、空の椅子をチェックしてください。ポールがGetBackの背後にある原動力であったことは、お茶の間にある薄い空気から魅力的なリフを選んだことを示す残りの注目すべきシーケンスからすでに明らかでした。これは、ジョージとリンゴが肩をすくめるために最善を尽くす魔法のトリックです。いつものようにビジネス。それでも、ジャクソンの残りの危険な中毒性のある8時間の壁にぶち当たる叙事詩が示すように、ビートルズに関してはクレジットはトリッキーなものです。の骨の折れるものとして なるがままに セッションは後退し、骨格のメロディーは私たちが知っていて愛しているポップな傑作に肉付けされ、所有権は重要ではないようです。また、ジョンがそこにいなかった男として意図された冗談を超えて、ショットは感動的で幽霊のような品質を取り、10年余りでファブフォーは永久にメンバーを失い、損失を被るという私たちの知識を利用していますそれは、再会と和解のすべての話を議論の余地があるだけでなく病的なものにしました。比較的静的で目立たないアーカイブ画像を詩のスタンザに変えることが可能であれば、ジャクソンはそれを美しく引き離します。



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継承

エフライム・アシリ監督(グラスホッパーフィルム)

へのオマージュ Boyz n the Hood 一時停止の標識のズームインを開くのは偶発的なことかもしれませんが、いずれにしても、エフライム・アシリの始まり 継承 私たちの読解力をテストしています。フレーズ間の認知的不協和は入りません。私のものは、排除とコミュニティの間に弁証法を設定します。 継承 ウェストフィラデルフィアのブラックマルクス主義集団の中での、面白くて事実に基づいた人生の喚起。かつてMOVEの運命のメンバーのホスト役を務め、現在の居住者がその歴史の重みを担っているのと同じ地域です。映画が進むにつれ、グループの儀式とレトリックは同時に啓蒙的で迷惑なものになります。共同生活とはどういう意味ですか、そしていつより多くの人を受け入れることに線を引くのですか? 2021年の監督デビュー作は、アシリのデビュー作ほど厳格でフォーマルなユーモアを示していませんでした。その大胆で印象的な色の使用(たくさんの深紅)、雑然とした内部空間、そしてページに走り書きしたり壁に走り書きしたりしても、遍在するテキストがあります。記号論が大声で笑うことはめったにありませんが、 継承 そして、その複数のキラーコンセプチュアルサイトギャグは、独自のリーグに属しています。

オスカー投票用紙2018印刷可能

リコリスピザ

ポールトーマスアンダーソン監督(MGM / UA)

の2人の主人公が リコリスピザ 一緒にいてはいけません。彼らはそれを知っています、そして私たちもそうです。しかし、謝辞と憧れの間のスペースには十分な揺れの余地があります。ポール・トーマス・アンダーソンは、私たちを(不快な)不快感を与えるために招待するのに十分な柔軟性のある映画製作者です。意識を失う直前のぼんやりとした早朝の状態で一緒に横たわっている16歳のゲイリーと彼のはるかに成長した仲間のアラナは、膨らんだウォーターベッドの上の薄い不動産の断片によって隔てられています。プラスチックを介した照明により、海で揺れているように見えたり、子宮の中に戻っているように見えたりします。思春期の欲望に満ちた映画の中で、ゲイリーの抑制はすぐに苦しみ、称賛に値します。1973年頃のすべての詳細について、古いハリウッドが崩壊し、10年間の倦怠感が始まると、サンフェルナンドバレーが呼び起こされます。 リコリスピザ 簡単にそして消えないようにユニバーサルに触れます。ゲイリーとアラナがこのほぼ完全ではない瞬間に実際にいたかどうかにかかわらず、あなたは 行ったことがある。


悪性

ジェームズワン監督(ワーナーブラザース)

ここでのうなずきは、アルフレッド・ヒッチコックと サイコ ベイツモーテルの階段でそのおせっかいな探偵を殺しているベイツ夫人の伝説的な略奪的なオーバーヘッドショット。ジェームズ・ワンを除いて-低予算で働き、貴重な創造的自由は アクアマン —鳥瞰図をサスペンスのポイントを超えて、一種の名人の監督ジョークに変えるまで続けます。引用符で囲まれたヒッチコックは、ブライアンデパルマの映画の語彙を構成する華やかな連続した文章に近いものです。この途方もない距離で、動きのある、注意深く振り付けられた長回しをやってのけるにはスキルが必要です。 悪性 ワンが彼の洗練されたテクニックをばかばかしいほど馬鹿げた素材に適用するのを見ています。このトップダウンのスラッシャードタバタと、いわゆる高架ホラー映画の数との違いは、監督が実際に低く狙っているということです。彼はただ楽しんでいます。 悪性 はすべての最善の方法でばかげた映画であり、それほど悪くない-それはとても愚かな-それは崇高であるよりも良いです、そしてこのねじれた、見せびらかすセットの作品は、防衛のための証拠として入力する価値があります。

通過

レベッカホール監督(Netflix)

レベッカホールの完璧に実行されたデビューで、 通過 1920年代後半にニューヨークに住んでいた2人の色白の黒人女性が偶然に出会い、高校の友情を再燃させました。両者の違いは、アイリーン(テッサ・トンプソン)は黒人女性として公然と暮らしているのに対し、クレア(ルース・ネッガ)は彼女の社会的サークル、そして決定的には彼女の白人で人種差別的な夫のジョン(アレクサンダー・スカルスガルド)が白人であることを確信していることです。アイリーンはすぐに魅了され、恐怖を感じます。映画は彼女の目を通して注意物語として進行します。何が加圧するか 通過 クレアがさらされる可能性は常にあります。彼女が間違ったことを言うのではなく、間違った光の中に立つ可能性があります。夫のブライアン(アンドレ・ホランド)との戦いの後、アイリーンが傷口を舐めている印象的なシーケンスは、薬用の遁走状態で寝室を見回し、対話の言葉なしで外見が失敗することへのこの不安を伝えます。時間が遅くなって彼女の周りを這うように天井のペンキの亀裂を見つめているアイリーンは、彼女のよりお金のある友人と同じ種類の金色の上方移動から彼女を遠ざけた選択、または彼女の結婚で形成された亀裂について瞑想している可能性があります-または、クレアの仮面舞踏会が大きく開かれる可能性がある場合。ワンショットのスペースで、空白のキャンバスが傷つきます。まるで現実自体が生え際の骨折に苦しんでいるかのようです。ホールの形式主義は印象的であり、 通過 カメラの背後で一発の取引にはなりません。

犬の力

ジェーンカンピオン監督(Netflix)

目に見えないところに隠れている奇妙な生き物がたくさんいます 犬の力 そして、最も危険でエキゾチックな標本は、Phil Burbank(Benedict Cumberbatch)です。これは、荒削りな牧場の手であり、その頑丈さは、教育を受けた男性の洗練されたものとは思えません。それはまた別のことを信じています。フィルのアルファ男性の行為は、彼の柔和な兄弟でありビジネスパートナーであるジョージ(ジェシープレモンス)と一緒にいるときよりも騒々しくも不快でもありませんが、何かを過剰に補償しているようです。したがって、ジェーンカンピオンのカメラが、彼の元(男性)のメンターが所有するハンカチを持って人里離れた空き地で入浴しているのを捉えると、それは彼の鎧のへこみのようになります(またはクローゼットのドアが半開きになっている可能性があります)。ここの振り付けには、ハンカチがフェチのオブジェとして使われているという、非常に美しく悲しいものがあります。 ベール。常に非常に触覚的な映画製作者であるCampionは、ここでタッチとテクスチャを触知できるようにし、常に他の方法で演じているキャラクターの孤独な無意識の瞬間を捉えます。盗まれた視線がたくさんあります 犬の力 しかし、私たちがこのようなことでうまくやっていると私たちに感じさせるものはありません。

マクベスの悲劇

ジョエルコーエン監督(A24)

ジョエル・コーエンのモノクロームランスルーでの奇妙な姉妹としての舞台ベテランのキャサリンハンターのキャスティング マクベス 映画の最も賢いストロークです。彼女は言葉に慣れているだけでなく、デンゼルワシントンのタイトルキャラクターと同様に、自分自身の間で話していることを見つける3対1のうぬぼれを取り除くための身体的な器用さを持っています。しかし、最も弾力性のある女優でさえ、助けがなければ一度に3つの場所にいることはできません。コーエンと彼の撮影監督、ブルーノデルボネルは、彼女のシーンを活気づけるために不気味で独創的な視覚効果を考え続けています。土地と水の間の要素をつなぐ不聖な三位一体。イーサン兄弟との最近の映画で、コーエンはますます病的な魔道士を作り上げてきました、そしてその文脈では、 マクベスの悲劇 葬儀の雰囲気は最高潮のように感じます。この映画の美しさは、まるで邪悪な何かに遭遇するのを待っているかのように、深淵を見つめているように感じられる正面の構図で、ほぼ完全に死を帯びています。このように、ここに来ます…

彼のすべての曲をドレイク

アダムネイマン トロントを拠点とする映画評論家、教師、作家です。彼の本 コーエン兄弟:この本は本当に映画を結びつけています エイブラムスから現在入手可能です。

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