全能の監督の死

来週に 新しい映画 、のリリースに敬意を表して ウッドストック99:平和、愛、そして怒り 、私たちは、私たちが知っていたように世界を変えたイベント、具体的には確立された時代の終わりをマークし、当時の未知の未来の始まりを引き起こしたイベントを探求します。いくつかは明白で十分に確立されます。他の人はあまり踏まれておらず、おそらくより投機的です。しかし、物事が死ぬとき、引き金を引いた誰かまたは何かがあるという不動の考えをすべてが楽しませるでしょう。ようこそ これが終わりの週です

どんでん返しの映画

これが使用済みのシェルケーシングです、スティーブンバックは彼の並外れた1985年の本の紹介で書いています ファイナルカット 、伝説的に問題を抱えたの生産を記録します 天国の門 。バッハは、映画の製作を、監督のマイケル・チミノと製作を承認したスタジオとの間の消耗戦として描いています。すべての最も血なまぐさいそして最も手に負えない戦いのように、どちらの側も実際に勝利を主張することができませんでした。バッハが最後に立った男としてできることは、物語を語ろうとすることだけでした。



勝者が紙にペンを置くのを都合よく忘れた場合を除いて、歴史は勝者によって書かれます。のスクリプト 天国の門 ワイオミング州の牛男爵のグループがテキサンの民兵を雇い、彼らの土地に住む入植者の部隊に立ち向かい、根絶するという、あいまいだが衝撃的な19世紀のエピソードに基づいていました。これは地方政府当局の暗黙の承認を得て行われた大量虐殺であり、Ciminoの架空の再話は怒りと恥を引き出すことを目的としていました。しかし、1970年代後半にユナイテッドアーティスツの上級副社長として著者が在任中に編集されたバッハの綿密に詳細な舞台裏の説明で喚起された軍事物語は、頑固で運命の将軍が彼の立場を保持し、カスターの最後の立場に近いです。最終ショットまで犠牲者を集めました。



大まかなストロークは、彼のキャストとクルーと彼のミューズに従う義務を持ってモンタナに到着した後、Ciminoは力で怒ったということです。彼は気まぐれで高価なセットを取り壊して再構築し、無限のリテイクを撃ちました。スタンリー・キューブリックでさえ彼の心を食い尽くすしかなかったでしょう。時は金なり、Ciminoは明日がないように両方を過ごしました。撮影の数か月後(そして100万フィート以上の映画)のある時点で、スターのジョン・ハートは、以前に手配したギグメイキングを見逃すだろうとマスコミに不満を漏らしました。 エレファントマン その間 天国の門 その車輪を回した。ハートがデイヴィッド・リンチのために行動するためにイギリスに飛んで戻ってきたときまでに、シミノはついに彼のシーンを撮影する準備ができていました。新聞へのアクセスを拒否され、後で編集室から締め出されたため、映画のプロデューサーは監督を解雇することを検討し(またはさらに悪いことに)、彼が見せた5時間のアセンブリカットを拒否しました。その時には 天国の門 目標のリリース日から1年後の1980年11月にオープンし、予算は数百パーセント膨らみ(推定では5,000万ドル)、ナイフはなくなりました。の ニューヨーカー 準備ができて待っている ポーリン・ケイルはそれをあなたが改ざんしたい映画と呼んだ ;他の批評家もそれに続き、Ciminoの叙事詩を不愉快な形容詞で飛び散らせ、その過程で最も好奇心旺盛な聴衆さえも怖がらせました。

しかし、時折、敗者が勝者になるように歴史が書き直され、ポップカルチャーのオチとして到着してから40年後、大予算のフロップの不幸で悪名高い換喩になります。 天国の門 戦いに負けたが戦争に勝った映画、または少なくともいくつかの心と思いのように見えます。おそらく必然的に、その特大の野心と失敗の深刻さを考えると、Ciminoの映画は批評家によって情熱的に取り戻されました。これは、Kaelの改ざんの呼びかけに対する集合的な反応です。それもされています クライテリオンコレクションによって列聖 、その許可証が芸術としての映画のアイデアへのコミットメントを意味する会社:バッハがテクノロジーと野心と意志から芸術を創造するための戦争を喚起的に呼んでいるもの。何が ファイナルカット そのような説得力のある本は、その著者が状況とその参加者(特にCimino)に対する彼の非常に本当の欲求不満を活用して、 天国の門 。それは、オーテリストの自律性(良い、悪い、醜い)がますます無気力で企業化されたスタジオの所有権にぶつかったときの結晶化した瞬間でした。



ユナイテッド・アーティスツは創業以来、常にアートとコマースの統合を象徴してきました。 1919年、D.W。グリフィス、ダグラスフェアバンクス、メアリーピックフォード、チャーリーチャップリンは、リソース、つながり、有名人を新しいスタジオに統合し、当時の垂直統合されたモノリス(およびそのパワートリッピングボス)の包括的な制御と影響を打ち消そうとしました。実際のバックロットのないスタジオとして運営されているUAは、ジョン・ヒューストンを支援し、確立された新進の監督との関係を築きました。 アフリカの女王 とシドニー・ルメット 12人の怒っている男性 ; 1960年代に、その頭脳の信頼は、ジェームズボンドのフランチャイズとセルジオレオーネのスパゲッティウエスタンの立ち上げを支援するために海外で賢く売り込まれました。 1967年に保険志向のトランスアメリカコーポレーションに買収されたとき、それは顔の見えない資本と長年の芸術的原則の堅実な結婚のように見えました。しかし、トランスアメリカは、次のような極端なリリースでその名前を持つことにブランチングしました 真夜中のカーボーイパリの最後のタンゴ (したがって、フィリップカウフマンのUA資金による素晴らしい視力ギャグ ボディスナッチャーの侵入 サンフランシスコのトランスアメリカピラミッドをエイリアンの陰謀の震源地としてフレーミング)。後 天国の門 悪い評判と悪い雰囲気の爆発で失敗したトランスアメリカは、その所有権を最高入札者に売りました。

クリエイティブな連帯の絆から生まれた会社の皮肉は、ディレクターのアモックによって解き放たれ、神話に迫ります。4時間近くの実行時間、アンサンブルキャスト、広大なモンタナの風景があります。 天国の門 歴史によって課せられた負担に耐えるのに十分なほど記念碑的です。これは、ユナイテッドアーティスツの死の秘訣、ニューハリウッドのラストピクチャーショー、またはおそらく帝国直前の最後の壮大なピュロスの勝利と見なすことができます。これは、オールドハリウッドと同じニューシネマと呼ばれます。戻る。

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天国の門 Ciminoの成功の直接の結果として、1978年にUAによって青信号になりました。 ディアハンター 壮大で特大の映画の成果の1つの種を表した映画。 ディアハンター の反響を伴うベトナム後のサイコドラマでした 我等の生涯最良の年 ; Ciminoによって共同執筆および監督されたように、再建を試みて失敗した壊れた男性の寓話は、強力で、大げさであり、また、そのキャラクターが集まってゴッドブレスアメリカを最後に歌うのに十分なほど政治的に曖昧でした。それが賛美歌であろうと抗議であろうと、視聴者次第でした。 Ciminoが、ロバートアルトマンの(そして優れた)200年に一度の風刺から、彼のクライマックスのギリシャのコーラスのうぬぼれを切り取ったことを気にしないでください。 ナッシュビル —元々作曲されたテーマソング 心配しないで アーヴィング・バーリンの再利用された戦時中の愛国心よりもウォーターゲート事件後の深みを切り取った。 ゴッドファーザー。 ロバートデニーロを含む70年代後半の決定的なキャストによって見事に上演され、驚異的に演じられました。ジョン・カザール;メリルストリープ;そして、点滅しない、オスカーを受賞したクリストファー・ウォーケン、 ディアハンター フランシスフォードコッポラの映画と同じ種類の大ヒットの血統を持っていた よりセンセーショナルな感性にくびきをかいて。



問題は、その時点で栄えている他の種類の壮大で特大の映画の成果が、次のような特殊効果主導のヒットであったことでした スターウォーズ未知との遭遇 スーパーマン。 後者はありませんでした。 1として興行収入 天国の門 プリプロダクションに入り、振り返ってみると、その奇妙な双子のように見えます。リスクが高く、費用がかかり、スケジュールを外れ、予算を超過し、監督とプロデューサーの間で殺人的な恨みを抱きました。もちろん、あなたはについて同じことのいくつかを言うことができます スターウォーズジョーズ どちらもキャストとクルーを肉体的および感情的に疲れさせました。それらの2つの映画を除いて(そして スーパーマン )、 争いは、本物の人気のある映画鑑賞のビジョンの奉仕で発生しました。

ビヨンセ蜂の巣ファンクラブ

スティーブン・スピルバーグ、ジョージ・ルーカス、リチャード・ドナーが、本能的にであれ、ある程度の皮肉を込めてであれ、理解したのは、 ディアハンター —ポップコーンの運賃にも必死に飢えていました。何 スターウォーズジョーズ 共通していたのは、黒を着ているか背びれを持っている悪の明確な見方でした。と 天国の門 Ciminoは同時に彼のチップを ディアハンター そして、ドラマが約同じくらいの費用がかかるという大きな賭けを(彼の資金提供者の資本で)置く スターウォーズ (遠くに設定せず、明示的に群衆を喜ばせる要素や愛らしいロボットを差し引いたもの)は、彼の個人的な連勝を延長し、業界を襲う現実逃避の流れを阻止する可能性があります。

その最初のもの 天国の門 商業的に言えば、それに反対していたのはそのジャンルでした。 1970年代後半までに、アメリカ映画の視覚的および主題的な語彙を形作り、国家の神話(および修正主義)の肥沃な領域として機能していた西洋人は、興行収入から衰退しました。ロバートアルトマンのような映画の物欲しげで優雅なトーン マッケイブ&ミラー夫人 とサムペキンパーの パット・ギャレットとビリー・ザ・キッド 彼らにレクイエムの感覚を与えました。モニュメントバレー時代の作品のハードドライブのフロンティアとサーチャーは、鋼とコンクリートのジャングルに移行し、クリントイーストウッドが橋渡し役を務めました。結局のところ、ダーティハリーは名前のない男にとってかなり良い現代のモニカでした。 。警官のスリラーのパチパチという都会的なエネルギーは、その影で作られたブラックスプロイテーション映画の絶え間ない流れの中で明白であり、たまらなく現代的であり、西洋の原型は他のジャンルに溢れていました。 ジョーズ しかし、頑固な地元の保安官が悪意のある無法者を追い詰めるために集団を集めたという話はありますか? 電気騎手 、シリアルメーカーに売り切れたロデオライダーについて)。

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もともとタイトル ジョンソン郡戦争 映画製作者がクレジットや脳卒中を起こす前の1971年に書かれたシミノの脚本は、紛争とコミュニティのヴィンテージの西部劇のテーマを調べ、アメリカのるつぼの遺産を調査し、過去と現在の資本主義の搾取の類似点を描きました。その英雄はハーバード大学で教育を受けた少年たちで、西に向かった後、財産と経済学の残忍な教育を受けました。そこでは、生き残るために牛をざわめく入植者のハードスクラブブルコホートに陥りました。脚本はスティーブ・マックイーンから興味を引き、ジョン・ウェインに売り込まれましたが、キャストするときが来ました 天国の門 Ciminoは映画スターのルートに行きませんでした。クリスクリストファーソン、ジョンハート、ジェフブリッジス、クリストファーウォーケン(真の殺人打線)よりも優れた俳優を見つけるのは難しいことでしたが、いずれも興行収入である必要はありませんでした。イザベル・ユペールに女性の主役を衝動的に提供した後、シミノはジェーン・フォンダまたはダイアン・キートンを好むであろう幹部によって非難されました。誰も彼女のことを聞いたことがありません。バッハは、一連の緊迫した会議でさらに別の時間に監督に話していると自分自身を引用しています。現時点では、クリストファーソン以外のマーキーはありません。 Ciminoが言い残したのは、これらの選択は、芸術的なメリットを超えて、カメラが回転すると、 のスターでした 天国の門 —本当のマーキーの魅力。

テイルズオブシミノのチェックされていないエゴと傲慢さは、彼のキャリアのあらゆる段階で急増しました。アカデミー監督賞を受賞 ディアハンター 彼は、冗談ではなく、 謙虚さでプライドを膨らませるのは難しい。 彼はまた、メディアの批判を却下した ディアハンター の無数の歴史的不正確さと、ジャーナリストを彼に迅速に反対させた臆病さを伴う驚くほど微妙でない人種差別。したがって、過激で境界性の病的なメディアの魅力 天国の門 ますます問題を抱えた生産は、あるレベルでは、次のような災害にまでさかのぼる野次馬業界のゴシップの偉大な伝統でした。 クリスティーナ女王クレオパトラ また、より大きな不安を導きました。 1962年、 クレオパトラ 制御不能になり始めた物語は、エリザベステイラーのメンタルヘルスと気分のむら、そしてプロデューサーと監督が彼女の実物よりも大きな気まぐれをなだめようとする試みについてでした。と 天国の門 犯人は、俳優や乗組員がセットから情報を漏らしていることで満場一致で指名されました。彼は、創造的なインプットへの抵抗とますます専制的な性向で、誇大妄想の危険性のポスター少年になりました。

実のところ、この面で注意物語として役立つ他の多くの同時期の候補者がいました。ニューハリウッドの主な革新が、視聴者を興奮させるような方法で、そのイニシエーターがどのように古典的な形に住み、爆発したかであったとしたら、 ゴッドファーザー 1940年代の設定と美学と驚くほど血なまぐさい暴力の融合—これらの開業医の信頼の高まりは、集合的に、イカルスのような軌道に彼らを導きました。同じ頃 スターウォーズディアハンター 彼らの勝利ラップにあった、 魔術師 ; ニューヨーク州ニューヨーク ; 1941年 ウィリアム・フリードキン、マーティン・スコセッシ、スティーブン・スピルバーグからそれぞれ発せられる輝きを傷つけました。いずれの場合も、映画製作者が才能の限界を超え、投資収益率の可能性を超えたという話がありました。

フランシスフォードコッポラの経験 地獄の黙示録 フィリピン(別のユナイテッドアーティスツの作品)では、西部でのCiminoの不幸と同じくらい悲惨でした。しかし、 地獄の黙示録 は、フェニックス(自作の炎から立ち上がる白熱の怪物)に相当する映画のようなものです。 天国の門 Ciminoが深さと恐怖の尺度を与えることを意図したmoseyingの長く、ゆったりとした通路の間で散発的にリフトオフを達成するだけです。のオペラのパンチには何もありません 地獄の黙示録 ヘリコプターを使ったワーグナーの爆撃、あるいは USOのストリップショーは、フラッシュキャディラックのスージーQのカバーに設定されています。 代わりに、その目玉のシーケンスは、キャラクターが円を描くように意図せずに回転することを特徴としています。フィドル駆動のフルキャストのフーダウンは、ミニチュアの永遠のために何度も繰り返される、名を冠したジョンソンカウンティのローラーリンクで、退屈で爽快なカーニバレスク、決して最後のワルツではありません終了します。

物語的に言えば、Heaven’s Gateでの10分間の幕間は、ほとんど何もしません。 天国の門 しかし、アメリカのコミュニティのユートピア的なビジョンとして、つまり、移民、侵入者、そして支配階級がブームを下げる前にそれを生きる労働者階級の硬直者のビジョンとして、それは本当に詩的です。ジェームズキャメロンがそれを卸売りで盗んだのはそのためです ステアリングクラスのダンスパーティー チタニカ 別の潜在的なドッペルゲンガー 天国の門 そのメーカーの誇大妄想が亡命ではなく戴冠をもたらしたことを除いて。 2つの映画の運命は互いに逆のようであり、Ciminoは、スローバック時代の作品が最先端のSFと競合する可能性があると誤解しており、スピルバーグとルーカスの王国の最も熱心な継承者であるキャメロンが真剣に取り組んでいます皮肉な過剰殺害のタランティーノ後の瞬間の古い学校。与えるために チタニカ 当然のことながら、それはよりクリーンで明確なストーリーテリングです 天国の門 歴史のよりロマンチックな見方で、そしてより確立された女優のホストの上にケイトウィンスレットを選ぶ際に、キャメロンはシミノが当時の未開拓のユペールで逃したブルズアイを打ちました。それでも、そのCGIは 天国の門 アナログの壮大さ、そしてそのクラスの批評は純粋に漫画的であり、同化主義者の約束に対する国の裏切りを(架空の形で)記念するというCiminoの試みに情報を与えた正当な怒りの感覚がありません。

見る価値のあるマッドメンです

映画は重要です、バッハは終わりに向かって書いています ファイナルカット この格言の裏側は、コストも重要であることに注意してください。からの業界の持ち帰り 天国の門 映画が高すぎるほどではなかったので、間違っていました 種類 多くの映画が多額のお金で作られていました。これは、アクセシビリティを重視するコンセンサスです。優秀な映画製作者が、観客を大胆に、または強制的に引きずって途中で会うことによって、主流の運賃を構成するものに針を動かすことができると信頼する代わりに、幹部は特定の快適ゾーンの外にあるものに助成金を出すことをためらうようになり、映画はより穏やかになりましたその結果、より無害になります。 1980年代には、内容を一文にまとめてマーケティング部門が効率的に伝えることができる、いわゆるハイコンセプトプロジェクトが急増しました。その間、彼の酷使された1985年の警官の叙事詩の失敗の後に完全に追放されたCiminoのような難しい、欠けた肩の監督 ドラゴンの年 、疎外された; 1970年代に登場したすべての重要な映画製作者の中で、最も不安定な時間を過ごしたのは手に負えない映画製作者(Cimino、Robert Altman、Francis Ford Coppola)でしたが、スピルバーグとルーカスはクルーズコントロールを操作できました。

議論するのは本当に無駄です 天国の門 厳密に良いまたは悪い映画として、それでも中間の位置を取ることは回避的です。それをどちらかのカテゴリーに委託するために、あまりにも多くのリスクがあったり、失われたり、焼身自殺されたりしました。歴史がその欠陥を立証したことは少ないかもしれません—簡潔なペーシング、恥知らずなスピーチ、そして一定の間隔で現れるぼやけたドラマツルギー—そしてそれらの欠陥はその美徳と同じくらい懐かしくそして遠くに感じます。 1980年、 天国の門 周りの最大の標的であり、それを正当に包囲しました。しかし、今日のようなものを想像するのが難しい場合、その理由を考えるのは残念です。 天国の門 1980年代の前述のハイコンセプトの偶発事象は、ハリウッドの膨満感に対する解毒剤を提供する以外に何もしなかったため、これは欺瞞的なエピローグを伴う注意話です。代わりに、彼らは私たちがまだ支払っている方法でそれを増幅しました。読んだあと ファイナルカット Ciminoに同情することはほとんど不可能です。しかし見た後 天国の門 、そして次に何が来るかを知っているので、そうでないことはほとんど不可能です。

アダムネイマン トロントを拠点とする映画評論家、教師、作家です。彼の本 コーエン兄弟:この本は本当に映画を結びつけています エイブラムスから現在入手可能です。

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