「ダンボ」は失敗しましたが、ティムバートンの映画は永遠に生きます

1982年には、ヴィンセント・プライスのペルソナに魅了された2つの重要な短編映画がありました。ヴィンセント・プライスは、鉛筆のように薄い口ひげと絶妙な不吉な声で1960年代以降のB級映画の定番となったエレガントな性格俳優です。 1つは、ジョンランディスが拡張した、マイケルジャクソンのスリラーの精巧なプロモーションビデオでした。これは、ゾンビ映画の図像にうなずき、ペギーリプトンのレコーディングブースに入ることを確信したプライスの愛らしい安っぽいゲストラップで締めくくられました。

ジャクソンは世界最大のポップスターであり、スリラーの成功により、プライスの豊かで震えるリズムが新世代のファンにもたらされましたが、俳優は、新興アーティストによるはるかに控えめなベンチャーへの参加にもっと熱心でした。 ヴィンセント ひそかに邪悪なファンタジーを抱く孤独な7歳の少年についての病的に面白い6分間のストップモーションディズニーホラー映画。同年代の男の子にとって、彼は親切で親切ですが、ヴィンセント・プライスのようになりたいと思っています。 (価格は、映画をこれまでに起こった中で最も満足のいくものと呼んだ。)



その長くて真っ黒な影で。歪んだ、傾斜したカメラアングル。様式化された脅威感、 ヴィンセント 基本的には子供向けのドイツ表現主義であり、その監督であるティム・バートンという名前の24歳のアニメーターが、熟練したエキセントリックなオリジナルとして登場しました。エドワード・ゴーリー風のグロテスクに目を向けた才能あふれるビジュアルストーリーテラーです。



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プライスのアーチの姿勢を模倣し、ゾンビ犬を実験するときは、ヴィンセントと同じくらい恐ろしく愛らしいです(ジェイムズホエールのオリジナルを意図的にパターン化したシーンで) フランケンシュタイン )、彼は徐々に妄想的なフーガに突入します。映画のエンディングは、表面上は子供向けに作られたもののための暗いものです。映画の歴史に対する遊び心のある、目を丸くした畏敬の念(文字通りではないにしても、監督のミッドナイトムービーのアイドルに応えようとする試み)と、オマージュとやり過ぎを常に区別できないことの間の緊張は、バートンの至る所で何度も繰り返されます彼の世代の他の主要なアメリカ人監督よりもおそらく偏っているキャリア。

デイヴィッド・リンチやスティーブン・スピルバーグ(彼が交配するスタイルと気質)に劣らず、バートンは形容詞としての自己記述者のカテゴリーに属しています:彼らがファンであろうと批判者であろうと、ほとんどの視聴者は美学を評価することの意味を知っていますバートン風として。しかし、監督が彼の映画に紛れもない外観と雰囲気を与えるという点で一貫性を保っていたとしても(継承者と模倣者の真っ只中でさえ)、その品質は間違いなく低下しました-批判的にパンされたリリースで最高潮に達する優雅さからの長く急激な低下のリメイク ダンボ。 謎は、主流の映画製作芸術の豊かで独特のブランドが、実際には、主流のゴールポストをいくつかのケースで間違いなく動かしたほど、高価で活気に満ちたシックに取り返しのつかないほど変化したときのカットオフポイントを見つけています。



見るのは簡単です ヴィンセント アーティストの自画像として急成長しているマッドサイエンティストであり、バートンは1984年に再び原型で遊んだ フランケンウィーニー 愛犬の死を悼み、疑似科学的な復活を考案した未成年の発明家を中心とした30分間の実写コメディー。その前任者よりもさらに、 フランケンウィーニー 若い観客にとってはバロック的に威嚇しすぎているように見え、ディズニーは劇場での再リリースと一緒にそれを上映しないことを選択しました ジャングルブック そして ピノキオ。 その後、バートンは解雇され、ディズニーからの亡命の象徴性は豊かでした。彼が長編映画製作者として作る運命にあったものは何でも、それは子供向けのものではありませんでした。

または、少なくとも、正確ではありません。 26歳で、バートンはポールルーベンスに雇われました。彼の半パロディ、半貴重、完全に奇妙なHBOスペシャルの成功を乗り越えました。 ピーウィーハーマンショー— お辞儀をした男児の冒険に基づいた長編映画を監督する。 ポールラッドとの会話で インタビュー 2009年に 、ルーベンスは、ワーナーブラザースとの監督の選択についての戦いと、 フランケンウィーニー 友人のシェリー・デュヴァルから、バートンの方が適していると示唆した。翌日短編映画を上映したとき、最初の6ショットで、[バートン]にやってもらいたいと思ったと彼は言った。それは絶対に信じられないほどでした。それは私のキャリアの早い段階で私が持つことができた最大の幸運でした。私たちは完全にシンパティコでした。

もちろん、 ピーウィーの大冒険 は、同じ難解な波長に取り組んでいる監督とスターの作品であり、バートンはルーベンスの好みのテクニカラーの美学に敬意を表して彼のショーツのゴシックさを従属させています。スクリプトレベルでは、この映画はずる賢く陽気で、イタリアのネオリアリストの古典の陰謀をリフしています 自転車泥棒 だけでなく、のようなアメリカのロードムービーの定番 イージー・ライダー ピーウィーが彼の最愛の、オーダーメイドの二輪車を取り戻すために国を越えて冒険するとき。野暮ったい漫画のトーンと奇妙にほのめかすような幼児のユーモアのセンスはルーベンスのものであり、そのポイントは、ピーウィーの逮捕された開発が恵みの状態であったことであるように思われました。バートンがテーブルにもたらしたのは、細心の注意を払ってアート指向のインテリアから、平らな西テキサスの風景、俳優自身まで、画面上のすべてのものを3次元の漫画に様式化する機能でした。本質的には、主人公を使って国民性の側面を探求し反映するアメリカのピカレスク小説、 ピーウィーの大冒険 魅力的でわずかですが、ラージマージ(アリスナン)として知られるトラック運転手のエピソードのように、ホラーに対するバートンの親和性が際立つことがあります。マルチプレックスに魅了された多くのプレティーンにとって、シーンはジャンプスケアのブラックアートへの彼らの紹介でした。



興行ヒット、 ピーウィーの大冒険 また、映画の控えめな予算を信じていたバートンの視覚的な才能を称賛しながら、それをキッチュのパロディーと見なし、それを祝うポーリン・ケイルを含め、批評家からも称賛されました。映画のリリースに続いて、バートンは映画版を作ることに興味を示しました バットマン 脚本家のサム・ハムと一緒に脚本に取り組み始めました。若い監督に彼の価値を証明させる試みとして解釈されたものの中で、ワーナーズはその間に彼に別のプロジェクトを手渡した。 ビートルジュース 最近亡くなった新婚夫婦が家の新しい所有者を恐怖に陥れるために雇ったバイオエクソシストについての痴漢ドタバタコメディ。形而上学と神話に染み込んだお化け屋敷のジャンルの巧妙な逆転です。マイケル・マクダウェルによる元の脚本もひどく悪質だったので、バートンと作家のウォーレン・スカーレンは鋸歯状の縁を完全に鈍らせることなくそれを和らげるために働きました。当たり障りのないことに対する彼らの最善の保証は、タイトルロールでのマイケルキートンのキャスティングでした。彼のタイトルキャラクターの解釈は、即興コミックと タイムズスクエア変態 —それが属していた場所の上に資料を送るのに役立ったのです。

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それはへの褒め言葉です ビートルジュース アレック・ボールドウィンとジーナ・デイビスの目の粗い甘さをウィノナ・ライダーの不機嫌そうな十代の行為とキートンの強盗と調和させることの難しさは、前提の混乱する不条理と一致しており、5分ごとにバートンは潜在意識に永遠にとどまるサイトギャグ(気管切開の傷跡からタバコの煙を吐き出すアンデッドの秘書のような)。 1980年代のスタジオ映画に匹敵するものはほとんどありません ビートルジュース 制限のないシュルレアリスムですが、視聴者はとにかくそれを求めました、それはそれを意味しました バットマン 行った。

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振り返ってみると、高価な漫画本の適応に資金を提供することに対する主要なスタジオの不安は面白いものですが、後知恵は20/20であり、バートンは彼の目に見えるインスピレーションが過去に根付いていたとしても、未来を見ました。の美徳 バットマン そして バットマンリターンズ 彼らの没入型で独創的な制作デザイン(スパイラル、ビザンチン建築、未来ノワールガジェットの時代錯誤的なマッシュアップ)と、悪役に重点を置いたものであり、おそらく映画は1960年代のテレビシリーズへの唯一の重要なリンクです。に バットマン ジャックニコルソンのジョーカーは基本的に、ベテルギウスの超自然的ではなく、さらに悪意のあるバージョンであり、複雑な笑顔で聴衆を固定します 彼は貴重な芸術作品を汚している間バットマンリターンズ 一方、同時に3つの消えない厄介なものを提供します。ダニーデヴィートの野蛮で肉食的なペンギン。ミシェルファイファーの肉欲的なキャットウーマン。そして、クリストファーウォーケンの目をつぶったドナルドトランプのマンク、マックスシュレックは、スーパーヒーロー映画の歴史の中で最も面白くて嫌な人物の候補です。 (人は決して力を持ちすぎることはできません…私の人生に意味があるのなら、それが意味です。)

バートンが悪者を好む(そしてその施設を利用する)ことの副産物の1つは、バットマン自身が自分のフランチャイズで少し後部座席をとることです。このパターンは、10年以上後、クリストファー・ノーランがフランチャイズを再起動したときに奇妙に再現されました。バートンのビジョンから距離を置くために、少なくとも部分的に、より現実的な領域を杭打ちします。 2つのアプローチの違いは、シーン間のコントラストで要約できます。 バットマン ジョーカーがギミックされたジョイブザーとビットインでアンダーワールドのライバルを犠牲にします ダークナイト をフィーチャー 消える鉛筆 ヒース・レジャーが振る舞った。ノーランの注意深く編集されたシーケンスは、バートンの漫画的な感電死よりも、ひどくサディスティックで視覚的に満足のいくものではありません。 バットマン 彼はMPAAによって与えられたPG-13レーティングに違反することに近づいています。同時に、そのくすぶっている死体は、いたずら好きな絵本のような品質を持っており、子供がいたずらをしている間に笑っているのを示唆しています。

バートンのキャリアの最初の段階は、2人の俳優とのコラボレーションによって定義されました。バットスーツでのスティントは主に自滅の練習であり、映画を共演者に譲りました。ジョニー・デップは、わずかにオフキルターの甘さが重要であることが証明されました。監督の2つの最高の映画。両者に エドワードシザーハンズ そして エドウッド デップは心理的にもろい部外者を体現しており、その奇妙さが彼を嘲笑の標的にした。 エドワードシザーハンズ 違いを祝うことについてのエソピアンのモラルを備えた現代のおとぎ話、そして映画業界のスノッブ エドウッド 、ウッドの無能さを楽しみながら、彼も先見の明を持っていた可能性があることをほのめかした、史上最悪のコンセンサス映画製作者についての伝記。

実のところ、どちらもヴァンガードアーティストが自分自身を表現するのに苦労している映画です。エドワードの生け垣の動物と氷の彫刻の配列は、アウトサイダーアートの形として受け入れられた自発的な作品であり、キャラクターの見事に示唆に富む衣装と外観-少し変態的な全身です。最大50年代の革の衣装– 野生のやつ –バイカーギャングの共鳴に加えて、ロバートスミスの髪型とそれらのフレディクルーガーの指–も、バートン自身のファンハウスの鏡像になりました。物事をさらに自己反射的にするために、エドワードの作成者はヴィンセントプライスによって演じられ、バートン、彼の分身、そして彼のヒーローの間のテキスト間のリンクを常に締めつけています。

これと同じサブテキストが実行されます エドウッド これは、天才と愚かさを分ける細い線についてのきちんとした、しかし魅力的なメッセージのサービスで、対象の個人的な生活と専門的な成果を消毒し、理想化します。に エドワードシザーハンズ デップは途方もない恥ずかしがり屋のリフをし、対話よりも目で行動しました。に エドウッド 彼はより活気があり、かなり面白く、芸能界の売れ行きのほんの少しのうずきで撃ち抜かれた同様の無邪気さの感覚を育んでいます。ゴージャスでハイコントラストの白黒で撮影されたこの映画は、スコットアレクサンダーとラリーカラゼウスキーによって巧みに脚本が書かれ、見事にキャストされています(マーティンランドーは、ヘロイン中毒の色あせたベラルゴシを演じるのにふさわしいオスカーを演じています)。それは完全に想像されたものでピークに達しますが、それでも、いくつかの原始的なレベルでは、本物の感覚です - ウッドとオーソンウェルズの出会い。ハリウッドで最も偉大な神童であり、自分の言葉で映画を作ることの難しさを称賛する最も永続的なオチです。

視覚的に達成され、効果的に共感的で、クリスピーなキアロスクーロのエッジの周りでエキセントリックです。 エドウッド 当時、バートンの最高の業績のように感じられました。おそらく、芸術的でありながらアクセスしやすいドラマの兆候かもしれません。その平凡な興行成績は、クエンティン・タランティーノの時代には悪いことではなく、彼自身のフェティッシュを甘やかす非常に成功した映画製作者の副産物として肩をすくめました。ニッチな魅力は誠実さの表れでした。それとほぼ同時に エドウッド 聴衆を見つけるのに苦労していました、 ナイトメアー・ビフォア・クリスマス- バートンによって考案および制作され、ヘンリーセリックによって監督されたストップモーションミュージカルは、大勢の聴衆とつながり、バットマンがいなくても、監督のブランドは銀行に頼ることができたことを示唆しています(英雄的なジェスチャーで、バートンはアダムレズニックの強力な作品も制作しました) キャビンボーイ 彼はもともと監督するように設定されていました)。

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バートンの業界プロファイルのターニングポイント、そして彼のキャリア全体のターニングポイントは1996年でした マーズアタック! トレーディングカードのラインに基づいており、ローランドエメリッヒの後にリリースされた1950年代のSF映画へのスターがちりばめられた賛辞 独立記念日。 深く皮肉なところ ID4 多かれ少なかれ正直でした、 マーズアタック! 終末論的なストレンジラブ風刺を、70年代の災害映画の病的な壮大さとハイブリッド化しようとしました。 タワーリングインフェルノ 観客は、タイトル以上の星の予想外の死を応援しました。お気に入り ビートルジュース そして バットマンリターンズ その厄介さは紛れもなく、勇敢でした。

もともと、バートンは骨格の火星の侵略者を表すためにストップモーション特殊効果を使用することを計画していましたが、最終的にはコンピューターの特殊効果を使用するように説得されました。彼自身の仕事に来るCGIの残虐行為の前触れ。 マーズアタック! まだ場所によっては猛烈に味がなく、本物のエド・ウッドが愛していたであろう大ヒット作ですが、それでも非常に規律がなく、その広大なアンサンブル(派手な二役のジャック・ニコルソンを含む)は、親密で集中しているのと比較して焦点が不足していることを示していますの視点 エドワードシザーハンズ そして エドウッド。

以来 マーズアタック! バートンの出力は品質が大きく異なりますが、1999年の青々とした、過剰生産の間のストレッチ スリーピーホロウ スティーブンソンドハイムのミュージカルの2007年のデラックスな適応 スウィーニートッド:フリートストリートの悪魔の理髪師 少なくとも議論する価値のある映画が含まれていました:明らかに妥協し、ばかげているとは言えません 猿の惑星 (ピーター・ジャクソン、オリバー・ストーン、ジェームズ・キャメロン、ヒューズ兄弟によって落とされた後に引き継がれました)、そして確かに感傷的な音訳 大きな魚- バートンの好みに気質的に合ったほら話の大要-または 死体の花嫁 マイク・ジョンソンが共同監督し、タイトルの悲劇的なファントムを声に出したバートンの当時のパートナーであるヘレナ・ボナム・カーターに合わせた、豪華にアニメーション化されたストップモーションロマンス。

バートンがミレニアムの反対側で作った良い映画と悪い映画の間に境界線を引くことができれば、それはトーンに関係していると思います。彼の子供に照らされた適応の双曲線の気まぐれ— チャーリーとチョコレート工場 2010年代 不思議の国のアリス 2016年 見るガラス越しのアリス— 壮大な予算と過剰に行動するジョニー・デップにくびきをかくと致命的です。逆に、次のような映画では スウィーニー・トッド オペラの憂鬱と完全に実現された、Rの評価を受けた残酷さの核心を持って、監督は家にいるようです。だが スウィーニー・トッド 10年以上前のことであり、その後の一連の映画はひどいものでした。 アリス 映画だけでなく、余分なゴス-メロドラマの再起動 暗い影 長編バージョンの フランケンウィーニー そして 大きな目 画家マーガレットキーンについて。これらの映画では、一貫性と自己盗用の間に微妙な境界線が見られます。 暗い影 キッチュな親切な賛辞として マーズアタック!大きな目 伝記の双子として エドウッド 、および フランケンウィーニー 究極の自己満足として—その卓越性がその倹約的な革新に根ざした30歳のショートパンツの高価な改訂版。

バートンが彼の部外者の精神を真剣に尋問することから、それを無限でありながら憂鬱な繰り返しのバリエーションで単に要約することへと移行した物語は新しいものではありません:それはサムライミ、ピータージャクソン、そしてインスピレーションが衰えた他の地獄を育てるオーターの物語と同じです年齢。それでも、バートンの後期キャリアの履歴書には、一種の脱獄カードとして機能する1つのアイテムが含まれています。それは、2010年のカンヌ審査員団が素晴らしいタイの映画製作者アピチャッポンウィーラセタクンにパルムドールを授与するという決定です。愛情を込めてローファイなコスチュームと特殊効果 過去の生活を思い出すことができるブーンミーおじさん 完全に取り戻すことができなくても、偉大なエンターテイナーとしての彼の過去の人生を思い出すことができる監督に懐かしい何かを引き起こしました。理由が何であれ、あいまいでありながら価値のあるアーティストにスポットライトを当て、彼を世界の映画文化の地図に載せるのを手伝うというバートンの主張は、英雄的なジェスチャーでした。

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