私たちが知っているインディペンデント映画の終わり

メイコンブレアはおびえていました。その年は2013年で、彼は誰も聞いたことのない、安いもので作られた、6年間何も作らなかった男が監督した映画の未知のスターでした。ブレアはフランスの広大な講堂に何百人もの見知らぬ人と一緒に座っていて、彼の友人であり協力者である作家兼監督のジェレミー・ソルニエのそばに座っていました。 ブルー・リベンジ 、世界に。最後に、人々はソールニエとブレアが一緒に成し遂げたことを見ようとしていました。彼らには怖がる理由がありました。

数ヶ月前、ソールニエはカメラの前に立ち、ピッチを作った。彼は経由で35,000ドルを調達する必要がありました キックスターター 彼の映画に独立して資金を提供する。 Saulnierは、この映画を「アートハウスのシネフィルと熱狂的なジャンルのファンに等しく適した復讐映画」と表現しました。どういうわけか、彼は438人のドナーに37,828ドルでキックするように強いました。しかし、それでも十分ではありませんでした。キックスターターの目標を達成した後、ソールニエは自分の貯金を何千も捨て、家を抵当に入れ、妻の退職基金を清算し、クレジットカードの借金に真っ向から飛び込みました。 ブルー・リベンジ 資金が提供され、最終的に完成しました。 Kickstarterキャンペーンの8か月後、映画は jeer-happy 監督週間の一環としてのカンヌ映画祭で、ブレアは本当に緊張しました。配給がなく、借金が迫っており、匿名性が彼らを悩ませているため、映画の運命、そして未来に似た何かがバランスを保っていました。



「ジェレミーにとってどんな感じだったのか想像できません」とブレアは言います。 「私にとってさえ、二次的に関与しているだけで、この大きなプレッシャーがあります。」ブレアは、観客が好きになる必要があるのはそれだけではないことを知っていました ブルー・リベンジ 。誰かがそれを支払う必要がありました。



「あなたは物を売らなければなりません、そしてそれが売れないなら、」ブレアは言います、「彼らは動かなければならないかもしれません、さもなければ彼らは壊されるでしょう。すべてが順調に進んでいました。」

その日遅く、映画 売れた ワインスタインカンパニーのブティック衣装であるRadiusに、報告された50万ドルで、ソールニエを取り戻し、映画を配給するための予算を提供するのに十分です。世界は見るだろう ブルー・リベンジ 、そしてジェレミー・ソルニエはホームレスではないでしょう。契約が成立した直後に発表された声明の中で、Radiusの共同社長であるTomQuinnとJasonJanegoは次のように述べています。 ブルー・リベンジ 傑作であり、将来のカルトクラシックです。これは、ジェレミーの巧みな手による過去数年間で最も例外的な発見の1つです。



1年も経たないうちに、この映画はアメリカで初公開されました。そして、短い劇場での収益は100万ドル未満でしたが、QuinnとJanegoは正しかったです。 ブルー・リベンジ 一種のカルトクラシック、眉を歌う悪質で正確なスリラーになりました。それは生き続けていますが、真夜中の上映や流行に敏感なビデオ店の店員を通してではありません。 ブルー・リベンジ 2014年8月に映画がNetflixでストリーミングできるようになったとき(当時はNetflix Instantとして知られていました)、より広い意識が生まれました。 Netflixはストリーミング視聴データを公開していないことで有名ですが、ほとんど匿名のSaulnierのほとんど見られない小さな映画は、業界の大きな変化を予告して、大きな可能性の波を予測しました。

連続実験は銃口を産む

ブルー・リベンジ 現代のインディーズ映画のサクセスストーリーです。その弧は、ワインスタイン、クエンティンタランティーノ、そして買収の誇大宣伝サイクルの90年代の全盛期を思い起こさせます。しかし、進化するフェスティバルカルチャー、ストリーミングプラットフォーム、クラウドファンディングなど、映画制作の新しい気まぐれを活用しました。いろいろな意味で、 ブルー・リベンジ によく似ています 貯水池犬 、25年前にサンダンス映画祭に彗星のように到着した映画。しかし、それも異なります— 貯水池犬 シネフィルがビデオ店で偽造された監督によって作られたビデオ店の現象でした。 ブルー・リベンジ Netflixによって洗礼を受けたストリーミングベイビーです。

'私が取り組んでいたとき ブルー・リベンジ 、それは私たちがストリーミングのこの全世界にさらされたのは初めてでした」とブレアは言います。 「そして最初は、私たちが疑っていたわけではありません。 「これがどのように機能するのかわかりません。それがオンデマンドである場合でも、人々はそれを見るつもりですか?」そして、結局のところ、人々は劇場よりもストリーミングプラットフォームではるかに多くその映画を見たようです。特に、大きなスターが入っていない、またはプロモーションのためのお金がなく、口コミで発見できる小さな映画の場合は、非常に理にかなっています。」



その成功により、正真正銘のインディーズ映画のヒット作が台無しになりました。ソールニエは、昨年の(さらに恐ろしい)後、有名ブランドの映画製作者になりました。 緑の部屋 、そして悲しそうな目のブレアはハリウッドで働く俳優になりました—彼はマシューマコノヒーのドラマに出演しました ゴールド 今年の初めに、次のスティーブンソダーバーグコメディになります ローガンラッキー 。ブレアは今も彼自身の映画製作者です。彼の監督デビュー、同様に暴力的な犯罪ドラマ 私はもうこの世界でくつろいでいません 、1月のサンダンス映画祭で初演され、大陪審賞を受賞しました。しかし、ブレアはこの映画のプレミアでそれほど怖がっていませんでした。その将来は明らかでした。

「今年これをサンダンスに持って行ったとき、その配布はすでにすべてつなぎ合わされていました。それは最初からでした」とブレアは言います。 「心配することは何もなかったので、それはちょっとリラックスしたものでした。もちろん、人々がそれを楽しんで、聴衆がそれを好きになり、それがうまくレビューされることを願っていますが、少なくとも、それはすでに行われているので、誰がそれを買うのか心配する必要はありませんでした対処。'

ブレアは、典型的な映画祭の経験と戦う必要はありませんでした。彼は、自分の映画の入札について聞くのをぼんやりと待つ必要はありませんでした。彼は、エージェントから電話をかけたり、マーケティングビジョンを経営幹部に売り込んだりする必要はありませんでした。彼は、映画の暴力的な結論を再カットしたり、再撮影したりすることについて悩む必要はありませんでした。そして、彼は世界中の人々が彼の映画を発見するのをそれほど長く待つ必要はありませんでした。それは 私はもうこの世界でくつろいでいません Netflixによってのみ支払われ、配布されています。非常に珍しい戦略で、彼がパークシティで大審査員賞を家に持ち帰ってから4週間後、彼の映画はストリーミングサービスで利用できるようになりました。 約9400万人の加入者 世界的に。

'と ブルー・リベンジ …それが出る前に、私たちはそれを宣伝するためにさまざまなフェスティバルに旅行するのにほぼ1年かかりました」とブレアはカンヌでの運命的な夜の11ヶ月以上後に劇場に登場した映画について言います。 「そしてこの場合、それはほぼ一ヶ月未満のようでした。 A 多く より速いターンアラウンド。」

インディペンデントシネマはアートハウスからすべての家に移っています。この表示ウィンドウの崩壊と入札戦争の休戦協定は、プレハブの取引によって緩和されました。 NetflixやAmazonのようなテクノクラート配給会社は、独立して制作された映画の状態を覆しました。これらの映画を上映する映画祭は、かつてハリウッドのスタジオ構造の認識を超えて作成された作品の要塞でした。映画製作の権力の座につながる鋳鉄の門を通り抜けることができなかった、または侵入したくない映画です。フェスティバルは、タランティーノ、マイケル・ムーア、ソフィア・コッポラ、ケビン・スミス、アリソン・アンダース、ロバート・ロドリゲス、トッド・ソロンズ、トッド・ヘインズ、アヴァ・デュバーネイ、ポール・トーマス・アンダーソン、ウェス・アンダーソン、リチャード・リンクレイターなど、反乱軍の本拠地でした。フレームに。今日、大規模な公開会社によってグローバルカレンダーに対して購入、支払い、戦略化された映画は、インディペンデント映画の精神に反しています。

起こっているのは、インディーズ映画自体の侵食でも、リスクを冒す仕事の解散でもありません。ソールニエとブレアの映画は、1992年以降のものと同じように、容赦なく妥協のないジャンルの映画であり、出血し、泣き叫ぶ可能性があります。進化する映画文化の起源、資金、アクセス可能性についての魅力的な質問。 NetflixとAmazonは、エンターテインメントコミュニティのさらに別の部分を食べています。しかし、すべてが飲み込まれたらどうなりますか?

「私たちは同じではありません」テッド・サランドス 言った 締め切り 昨年。 '[Amazon]はSonyPicturesClassicsの代わりになりました。交換であるほど、それは実際には混乱ではありません。私がやろうとしているのは、インターネットの利点と美しい副産物を利用することです。これはすべて消費者の選択に関するものであり、他の誰も持っていない映画にそれを適用します。劇場映画のウィンドウは、実際にまだ存在している唯一のウィンドウです。他のすべての形式のエンターテインメントは、消費者がいつでもどこでも好きなときに利用できます。映画のウィンドウを永続化する—古いシステムを永続化するために新しいお金を追加する—私はそれほど面白いとは思わない。

サランドスはNetflixの最高コンテンツ責任者であり、彼のアマゾンの穏やかなトローリングは注目に値します。 (AmazonとNetflixは、このストーリーの記録についてコメントすることを拒否しました。)両社は映画ビジネスに大きな野心を持っており、消費者は今後数か月のリリースでそれを目にするでしょう。しかしその前に、彼らがテレビと同じように業界を圧倒する計画を立てていることがわかります。 Netflixは、実質的に劇場の窓口がなく、サービスに直接アクセスします。 Amazonは、より伝統的な方法で運営されており、Amazon Primeを介して提供されるストリーミングプラットフォームに元の映画を送信する前に、ウィンドウを開いたままにします。アマゾンは、ハリウッドのスタジオ体験の中で働くことから学んだ教訓を適用します。 Netflixは自由にそれらに逆らいます。彼らの戦略は異なりますが、エンドゲームはほぼ同じように感じます—映画の中で最も脆弱な市場である小さな男を攻撃します。

近年、主要なスタジオがかつてサポートしていたインディーブティックの帯状疱疹の多く(パラマウントヴァンテージ、ワーナーインディペンデントピクチャーズ)が閉店しました。彼らはますます企業化され、IP中心のメジャースタジオ戦略の犠牲者になっています。 Fox Searchlight、Miramax、Focus Featuresなど、残っているものは弱体化しています。企業内で機能するこれらの衛星運用は、アートハウスの視聴者にサービスを提供し、賞のシーズンの名声を高め、企業に少しの魂を提供するために、独立した映画製作者や小規模なプロジェクトをサポートしました。これらのアウトレットの継続的な解散は、オープンレーンを作成しました。その代わりに、主にシリコンバレーとシアトルに拠点を置く、新しい種類の独立志向のキュレーターが登場しました。それらの間の緊張は劇場で始まり、家で終わります。

「もしスクリーニングルームが起こったら、」サランドスは昨年言った、「それは本当の混乱になるだろう」。

スクリーニングルームは、かつてFacebookの社長兼起業家だったショーンパーカーによる大騒ぎのイニシアチブです。これは、消費者が最初に上映する映画の見方を変えることで、映画鑑賞体験を再定義することを目的としています。セットトップボックス150ドル、48時間ウィンドウあたり50ドルの上映料金で、新しい映画が初日に自宅に登場します。見たい コング:髑髏島 布団の快適さから?パーカーはあなたにもそうしてほしいと思っています。しかし、ほとんどのスタジオはこの概念を受け入れるのに時間がかかりました。それ以来 ニュース 潜在的なサービスの-そして主要なスタジオとのその激しい交渉-は昨年壊れました、ハリウッドは むち打ちとフレット その事業の将来について。私は昨年このパニックについて書きました。先月の CinemaCon 、劇場の所有者と主要なスタジオの年次大会で、スクリーニングルームの周りの肌寒さがようやく解け始めたように見えました。 (このすべての中で ブーム しかし、発表されてから1年、そのすぐ下で、サランドスとアマゾンでの彼の友好的な競争相手は、映画が見られるプロセスそのものを覆し、観劇に興味のない人々に与えています。コンテンツをすばやく簡単に取得する方法を体験してください。彼らは独自のビジネスモデルの中でスクリーニングルーム体験を構築しました。

「物理的なサプライチェーンはありません」とサランドスは語った 締め切り 。 「したがって、グローバルプラットフォームで何かを実行できるという考えは、当時は不可能であり、現在は不可能であり、標準です。 Netflixは現在、シリア、北朝鮮、中国を除く世界のすべての国にいます。私たちが映画やテレビ番組を立ち上げるとき、私たちはそれらをどこでも同じ秒で立ち上げます。サンダンス映画祭で映画を購入すると、世界中で利用できます。」

全世界。サランドスは、昔ながらのハリウッドのショーマン、出会い、シリコンバレーの偉大な男、スティーブ・ジョブズのしわのあるコピーを身に付けています。 子供は写真にとどまる 。これらは、彼が壊れていると感じるシステムを完全にひっくり返すための最善の方法を想像することに多くの時間を費やした誰かからの鋭く説得力のある言葉です。または、少なくとも、取る準備ができています。それはアイン・ランドの考え方であり、おそらく正当化されます。 Netflixは前四半期に500万人以上の加入者を増やし、その株価は過去1年間で44%上昇しています。 ウォールストリートジャーナル 。これは、子供向け番組からスタンダップコメディまで、50億ドル以上のオリジナルコンテンツを追加することで実現しています。その戦略は市場ベースであり、収益主導ではありません。成功の認識に反して成長し、成長し、成長する必要があります。

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しかし、サランドスの世界的な征服者のルーチンは、映画製作者にとっても恩恵です。 Netflixのライブラリ構築とコンテンツ配信に対する飽くなき欲求は、新しいテレビ番組、ドキュメンタリー、そしてますますオリジナルの長編映画が世界中に配信される絶え間ない流れを意味しています。ブレアと 私はもうこの世界でくつろいでいません 、Netflixは非公式に新しいイニシアチブを開始しました。毎週金曜日に、ストリーミングサービスで1本の新しいオリジナル映画をリリースします。先週の金曜日、デビューしました すべて勝つ 、ジェイク・ジョンソンが主演、共同制作、共同執筆した魅力的な新しいジョー・スワンバーグ映画。 35歳のスワンバーグは、彼が映画を制作してきた10年以上の間に、インディーズ映画の一種のパトレスファミリアスになりました。しかし最近、彼が作成したすべてのものの可視性がストリーミングサービスで向上しました。

'飲酒仲間 正直に言って、Netflixで最大の視聴者を見つけました」と、スワンバーグは初演後に私に語っています。 すべて勝つ 3月のサウスバイサウスウエスト映画祭で。 「ここ数年で、私が作っている仕事はそこで聴衆を見つけることであることがかなり明らかになりました。ですから、私は映画製作者として、ジェイク[ジョンソン]とビジネスパートナーとしての質問があります。私たちは観客のいる場所に行くのでしょうか、それとも観客を私たちのところに来させるのでしょうか。それは私たちの本性ではないと思います。私たちは足を踏み入れて、「いいえ、あなたはそれをこのように体験する必要があります」のような人ではありません。それを見てください、そして私たちはすでに私たちが望む映画を作りました、それは私たちの両方にとって最も理にかなっています。

すべて勝つ 、スワンバーグの以前のNetflix配信映画のように 火を掘る そして 飲み仲間 、500万ドル未満で製造され、それよりはるかに少ない売上高でした。これらは、ストリーミングできる、そしておそらくストリーミングすべき映画です。彼らはスタイル的に頑丈ですが魅力的ではなく、彼らのメーカーに合った平日のミエンで作られています。滑空しますが、必ずしも急上昇するわけではありません。 Netflixは彼らにとって完璧な家です。そして、それはスワンバーグとジョンソンがラフカットをした唯一の場所です すべて勝つ 、彼らが興味を持った唯一のパートナー。

スワンバーグはアンソロジーシリーズでテレビにも拡大しました 簡単 (Netflixによって独占的に利用可能であり、支払いもされています)、これは彼の映画のスタイルに似ています。セカンドシーズンはすでに生産中です。その成功は、新たな美学であるNetflixコアをほのめかしています。間もなく、映画やテレビはなくなり、NetflixやAmazon、その他のストリーミングバンクロール製品のみが登場する可能性があります。それまでの間、スワンバーグのような控えめな経歴を持ち、この時点までのリーチが限られているアーティストにとって、コラボレーションは長さや形式に関係なく勝利です。

'作った後 簡単 、同じ日に世界中の170か国で番組が開催されると、Netflixから電話があり、「アメリカでは本当にうまくいきました。フランスとドイツでも非常にうまくいきました」とスワンバーグは言います。 「私は、「わあ、私は10年間、[これらの国]に侵入しようとしてきました。私は彼らが私のものを望んでいることを知っていました。フランスの配給会社とドイツの配給会社は、「フランスの人々をマンブルコア映画に変えようとして30万ドルを失うことはない」と言っているので、彼らがそれを見る機会がなかっただけです。私は自分の時間とより良い関係を築くことができました。」

「それが必ずしも仕事に関するものではなかったのは私にとって興味深いことです」と彼は続けます。 「それは作品のアクセシビリティについてでした。そして真実は、私はそのフランスのディストリビューターやドイツのディストリビューターに対して恨みを持っていません。私はそれらの国で私の映画を出すことさえしませんでした。それは負ける提案です。しかし、Netflixにアクセスすることで、それらの人々はついに私の作品を見る機会を得て、「私たちはそれが好きです!」と言ったのです。今度は彼らに戻って「これをチェックしてください」と言います。

スワンバーグは、彼の実用主義に合った流通パートナーを見つけた芸術的実用主義者です。フォックスのスターの一人として名を馳せたスワンバーグとジョンソン 新しい女 、これらのプロジェクトのために一緒に自分のお金を投入します—そして彼らは両方とも映画製作の財務モデルを覆すことについて率直に話し、彼らの創造的な実行に最も責任のある人々に最大のお金を得る方法を見つけます。これは、マンブルコアのパイオニアとシットコムのスターによって作成された、興味をそそる反ハリウッドのポピュリズムです。このデュオは、現代のロバートアルトマンとエリオットグールドスタイルのペアを形成しています。ジョンソン—で紹介された ジュラシックワールド そして、今後の一部を持っています ミイラ トム・クルーズ主演の再起動—クリエイティブなプロジェクトを包み込むことができる企業の機械と特に親密です。

「私たちはすべての仲介者を切り取って、ただ仕事をして、「あなたたちはそれが好きですか?費用がかかると思います。何もありません。すでにサブスクリプションを持っています。だからそれを試してみてください!そして、それをクリックすると、Netflixの料金はすでに支払われていると思います」と彼は言います。 'あなたはジョーを知っています 簡単 そして彼のものまたはあなたが行く、「ああ、それはからのシュミットです 新しい女 、私はそれを見るべきですか?それはシュミットではありません!ああ、それはもう一つです。」ただそれを打ってください。そして、あなたはそれを開始し、それらの最初の数分であなたが外出しているなら、私はそれを手に入れます。しかし、あなたが入っていて、それが好きなら、それは実際に私たちが望んでいるファンであり、「彼らは他に何をしましたか?」そして私はその人のために映画を作って「ええ、これをもう一度見たいですか?」赤ちゃんを寝かしつけただけで、泣き始める2時間前になりました。これが、1時間半です。そして、それは私が非常に個人的に興奮しているモデルです。」

初演されたSXSW上映会で すべて勝つ 、群衆は大騒ぎでした—ジョンソンとスワンバーグは、映画をサンデーミサよりもロックコンサートのように扱うオースティンのパラマウントシアターで最初に映画を上映することを常に計画していると私に言いました。そのため、Netflixの自宅で、たまたま大きな現金を手にした不幸なシカゴのギャンブラーに続く映画を視聴者に体験してもらいたいという奇妙なことがあります。 Netflixの部分では、方程式はまだ進化しています。

「映画が大画面に映っているというロマンチックな概念があります」とサランドスは昨年言いました。 「[サンダンスのメイン会場]エクルズでの初演には、複製できないもの、つまり複製できないものがあることは間違いありませんが、実際には、年に1回数百人がそれを行っています。私たちは世界のために毎日それを行っています。人生を変えるかもしれない映画を発見している人々。それが彼らが話している相手です。私たちはロマンチックな部分を取り除く必要があります。それらが相互に排他的であるとは本当に思いません。これらの映画は、Netflixで上映されると同時に、劇場で予約されるようになると思います。」

一方で、現在会社が提供している機会の自由と範囲は、若い映画製作者が背を向けるには多すぎることがよくあります。

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「言い訳はありません。それはあなたの家にあり、あなたの電話にあり、どこでも見ることができます」と言います チャーリーマクダウェル、のディレクター 発見 、先月初公開された別のNetflixオリジナル 。 「しかし、うまくいけば、これが何をするのか、人々はソーシャルメディアで興味をそそる方法でそれについて話し始め、それから「まあ、OK、私はNetflixでそれを見に行くつもりだ」のようだと思います。」

何があってもドラフト日

マクダウェルの最初の映画、ひねりに満ちた2014年のロマンチックなドラマ 私が愛する人 、サンダンスプレミアの後、Netflixで視聴者も見つかりました。彼は計画していませんでした 発見 Netflixだけに住むこと。しかし、会社の成長計画にはいくつかの偶然性があり、「興行収入」を叫ばないかもしれない瞑想的なサイエンスフィクションのドラマを可能な限り多くの聴衆に見せるための彼のチャンスがあります。

「私はこの映画を劇場で上映することに着手しましたが、それは私がまったく問題ない方法で変化しました—そしてNetflixとのパートナーシップは非常に成功し、非常に強力であり、私は彼らを本当に尊敬し、彼らが何を愛しているのかを愛しています「特に今年はオリジナルの映画でやっています」とマクダウェルは言います。 「今年はNetflixでオリジナル映画が上映される年です。」

このサービスは、その計画をあらゆる種類の映画製作者に効果的に伝えています。今年の後半には、ブラッド・ピット主演のメジャースタジオの写真がリリースされる予定です(5月の ウォーマシーン )、ウィル・スミス(12月 明るい 、のディレクターから スーサイド・スクワッド )、そしてもちろん、今月の サンディウェクスラー 。しかし、サービスの範囲を最大限に活用するために立っているのはインディーズディレクターです。

「私が気にかけているのは、人々がこの映画を見ているということだけです。そして、多くの人がこの映画をどこで入手できるかに基づいて見るでしょう」とマクダウェルは言います。 「私の友達が作った[Netflixオリジナルシリーズ] OA 、それはあなたが喫茶店に行くなら、人々はそれについて話している何かです。そして、あなたはそれがヒットしたことを知っています。そして次のことは:それはオリジナルの映画に翻訳できるのか? Netflixの場合、それが次の領域だと思います。」

これらの映画や映画製作者が興行収入の恐怖から守ることは、彼ら自身の成功についての謎を永続させます。テレビのショーランナー、ネットワークの幹部、エージェントのように 懸念を表明している Netflixが内部の視聴指標を共有することを拒否したことで、映画製作者は、ビジョンに資金を提供し、ロックされたサービスを介してそれを提供した企業のスチュワードが、キャリアを制限するのではなく、拡大するのに役立っていることを信頼する必要があります。これは前例のないことです。この環境でヒットディレクターをどのように定義しますか?私たちがスピルバーグを見たとき、私たちはスピルバーグを知っていますか?マクダウェルは、成功のための彼の測定基準がこれまで以上に不明確であることを認めています。

「何人の人が見たのかわからない[ 発見 ]、もちろんですが、私はそれがただのように感じます、人々はソーシャルメディアでそれについて話しているのですか?」マクダウェルは言います。 「あなたの映画を見て、Netflixで見つけた」と言って来る人はいますか?それが私がそれを測定する方法だと思います。」

そして、これまで主要なインディペンデント映画の才能を発表してきたフェスティバル文化はどうですか?その車線はまだ開いています。ただし、注意点があります。

「サンダンスは実際にあなたを準備するのに非常に良い仕事をします」とデビュー機能を持っているJDディラードは言います、 Sleight 、2016年にフェスティバルをプレイし、4月28日に劇場で上映されます。 'そして、[彼らが私に言ったこと]の多くが真実であることが判明しました。これはクレイジーです。私たちは土曜日に初演し、日曜日から電話があります—「ああ、これをやるよ」そして「私たちはあなたと一緒に座りたいが、これらの部分を変えたい」そして「私たちは直接VODに持ち込みたいのですが、これからやっていきます。」他の人は「今すぐ画面に表示するだけ」と言っていました。触りたくない人もいました。 ; 「この作品を撮り直したらどうなる?」という人もいましたが、それはすべて会話の一部です。

「私たちは誰が言っていてもオープンでした」とディラードは言います。 「しかし—そして多分それは素朴です—私たちはこの映画を劇場で見たかったのです。配信モデルは毎日急速に変化しており、NetflixとAmazonは2,000画面で開くのと同じくらい優れていることを理解しています。しかし、この映画の場合[劇場配給は正しい選択でした]、そして正直なところ、それは Sleight お祭りにいました。」

Sleight 麻薬の売人のウェブに巻き込まれ、彼のスキルの一部を使って逃げることを余儀なくされた若いストリートマジシャンをフォローしています。これは、安価で巧みに作られたジャンルの映画です。ディラードは以前J.J.受付係として、後にセットのアシスタントとしてエイブラムスのバッドロボット スターウォーズフォースの覚醒 エイブラムスと。彼の野心は大きくて幅広いリリースの物語であり、彼はリメイクを指示するためにタップされたと伝えられています はえ 。しかし、ブレアとは異なり、ディラードは一般の人々が彼の映画を見るのを15か月以上待たなければなりませんでした。ブラムハウスとWWEフィルムとの契約を仲介した後、ディラードは彼の人生を再開し、彼の映画をその幅広いリリースに向けて調整しながら生計を立てることを余儀なくされた時期に入りました。見たことがほとんどなかった Sleight そのため、勢いをつけるのは困難でした。芸術的な煉獄はお金を払っていません。

「インディペンデント映画のそれほど魅力的ではない側面は次​​のとおりです。学生ローンはすべてデフォルトになり、クレジットカードはすべてコレクションに入れられました。バッドロボットに戻って、シェフである友人を助け、キッチンで彼らを助けました。 'ディラードは言います。 「だから私はできることは何でもしていましたが、それでも私は多くの時間を開いたままにしなければなりませんでした Sleight 、そしてそのプロセスは最悪です—まるで、それは本当に最悪です。そして、それは誰のせいでもありません。それは低予算の[映画]の性質であり、[すべての問題を解決するために]誰かに85グランドを支払うことはできません。」

メイコンブレアにはそのような空位期間はありませんでした。

「私には物事を行うためのクールな方法のように思えます」とブレアは彼の映画がNetflixにすぐに到着したことについて語っています。 「特定のタイトルの温度がすでに上昇していて、冷えないようにし、9か月または12か月後にそのことを人々に思い出させる必要がある場合は、アイロンが熱いうちにちょっと叩いてください。」

「今、私がこれらの映画について話すとき、ディナーパーティーでさえ、私は行く必要がないので、それは私たちにとって良いことだと思います」そうです、あなたはフェスティバルにいませんでした」と言いますサンダンス映画祭の長年のディレクター、ジョン・クーパー。 「彼らは私たちの独立したコミュニティの対話の一部になります。」

映画祭の作業は難しく、未完成の映画の鑑賞、テーマの特定、契約の確保、スケジュールの作成、雰囲気の構築、無数の上映やパネルの手配など、何千時間もの労力が必要です。サンダンスは機械であり、この種の最も尊敬されているお祭りですが、その評判は獲得して保持するのに何年もかかりました。それは人間の仕事です。映画業界を観察するAIによって取り除かれる緊張のように感じます。大規模なスタジオ風の企業によって行われた閉じた窓は、そもそも映画祭の必要性を取り除きますか?クーパーはノーと言います。

「私たちにはまだキュレーターであり、「純粋」という言葉は言いたくないのですが、映画を選んで祝うためのより非商業的なアプローチが必要だと思います」と彼は言います。 「非営利のお祝いは重要です。 Netflixでも。」

25年前、誰も触れたくなかった 貯水池犬 。クエンティン・タランティーノの創造的な守護天使となるハーヴェイ・ワインスタインでさえありません。彼の本の中で ダウンとダーティの写真 、映画業界の歴史家ピーター・ビスキンドは、ミラマックス、サンダンス、そしてタランティーノを含む生意気な若い映画製作者の平行弧を追跡しています。

ザ・ 貯水池犬 当時、気難しい28歳のビデオ店の店員であり、意欲的なオーターであった監督は、最近、サンダンス映画祭で拒絶の刺し傷を感じました。サンダンス映画祭では、彼の暴力的で大胆なデビューがゼロ賞を受賞しました。

「勝つつもりだとみんなに言われていなかったら、そんなに悪いことではなかっただろう。何か。しかし、それは私の気持ちを傷つけました」とタランティーノはビスキンドに語った。 「私は悲しかった、私は怒っていた。それが終わったとき、私はストームアウトの少しそれほど劇的でないバージョンをしました。 「やめろ!」

貯水池犬 とんでもない、ありそうもない映画祭の参加者は印象的でしたが、映画を配給することにあまり関心がありませんでした。ビスキンドは、サンダンス後のスクリーニングラウンドを潜在的なディストリビューターに語ります。

貯水池犬 今年は劇場の配給会社を通り越すことはなかっただろう。しかし、主要なストリーミングサービスによってすくい上げられていた場合は、その起源を超えることができなかった可能性もあります。知る方法はありません。サンダンスは今年、119本の長編映画を上映しました。 41 これまでに販売されています— Netflixは10個、AmazonStudiosは5個購入しました。これらは、買収総額が圧倒的に多いです。彼らはフェスティバルのパワーブローカーとしてミラマックスとソニーピクチャークラシックスに完全に取って代わった。

「映画を手に入れてこれらの取引をまとめている人々は、私が当時他の会社から知っていた多くの人々です」とクーパーは言います。 「Amazonにいる、Netflixにいるのは、必ずしもまったく新しい人々ではありません。当時、ミラマックスや他の会社を設立するのを助けた多くの人々の同じ顔です。ですから、それも興味深いと思います。彼らはまだ基本的に同じ種類の仕事をしています。別のプラットフォーム用です。」

チップアンドデールズクリスファーレイ

この波の長期的な実行可能性について注意する理由があると言う人もいます。

「今、彼ら全員が埋めようとしているウィンドウがありますが、ある時点で、Amazonには十分なタイトルがあり、彼らが気にするのは、登場する大きなタイトルだけです」とプロデューサーのクリス・ムーアは言います。 マンチェスターバイザシー アマゾンスタジオによって資金提供され、配布された、と私に言った。 「そして、あなたがプライムの購読者である場合、彼らが気にかけているのは、彼らが50,000タイトルまたは600万タイトルを持っているかどうかを気にしますか? 50,000から欲しいものを手に入れる限り、他の500万のタイトルをどうするつもりですか?彼らはただそこに座るつもりです。」

NetflixとAmazonの急増は、独立したプロデューサーや映画製作者にとっても厄介な問題です。これは取得と配布の無限の滝ですか?それとも水は乾きますか?

「最大の問題は、映画を作るときに売っているのは、スタジオであろうと、私のような独立したお金を稼いでいる人であろうと、ヒットの可能性を売っているということです」とムーアは言います。 「あなたはそのビジネスと私のビジネスでの経験があなたにあなたがあなたのお金を取り戻すつもりであるというより高いパーセンテージのチャンスをあなたに与えることを売っています。そして、私はあなたがもうそれのどれも売ることができないと思います。」

それは魅力的なコンセプトであり、興行収入であろうと賞品であろうと、メートル法の成功で繁栄する業界の真ん中に落とされたパズルボックスです。 マンチェスター アカデミー主演男優賞と最優秀脚本賞を受賞したオスカーのサクセスストーリーであり、世界中の興行収入で6,200万ドルを獲得しました。その暗いストーリーラインと出所を考えると、印象的な人物です。同様に、アマゾンは小さくて頭のいいジェームズ・ボールドウィンのドキュメンタリーの羊飼いを助けました 私はあなたのニグロではない収益性 とオスカーノミネート。わずか2年以上で、最大のテクノロジーおよび消費者市場企業がハリウッドの信頼性を拡大しました。これは、部分的には、従来のルールに従って行うことによって行われます。

先週の基調講演で MIPTV カンヌでは、AmazonStudiosのメディア開発責任者RoyPrice 賞賛 映画戦略における劇場配給の価値: '今から6年または7年後に起こると予測できることは何でも、劇場は今映画エコシステムで重要な役割を果たしているので、それに参加してみませんか? …映画が劇場で上映されると、それは合法的な映画であるという認識があると思います。レビューされ、劇場で上映されました。まるで映画のようです。それは顧客の認識に役立ち、映画製作者にも役立つので、私たちは劇場の窓を非常にサポートしています。」

その感情は、独立した配給業者と一緒に5本の映画をリリースしたジェームズグレイのような映画製作者にとっては依然として強力です。彼の新しい映画、ゴージャスな時代の冒険 ロストシティZ 、AmazonStudiosによって配布されます。彼は自分の映画を劇場で見たいと思っています。

「10年前、私はインタビューをし、映画の未来について話しました。私はカサンドラのように感じました」とグレイは言います。 「映画は一時的な瞬間を反映していました。人々は芸術の形が永遠に続くと思い込んでいます。しかし、それに直面しましょう。もしあなたがオペラの作曲家だったら、あなたは深刻な問題に直面するでしょう。オペラは1860年または1870年に人気のある媒体であり、ヴェルディが亡くなったとき、40万人が彼の葬式のためにローマの通りに並んでいました。そして今日、あなたはオペラに行くことができます、しかしあなたはドレスアップして、そしてそれは素晴らしい席のために300ドルです、それはクレイジーです。そして、誰がそれを支払うことができますか?それは希少なものになりました。そして、劇場に行って座ってお金を払ってポップコーンを食べるという伝統である映画が、それを共同体験として楽しんでいるのを見始めました。それは深刻な脅威にさらされていました。これは10年前のことです。私がその時言ったことは、今起こっていることによって反証されたとは思いません。アマゾンとネットフリックスによって[決定された]世界である私たちが向かっているのは、基本的に、自宅で60インチまたは70インチのテレビでこれらのものを見るということだと思います。私はそれに反対です。」

Netflixは、サンダンスからサンドラーまでのサイズの、今年のサービスでリリースされる少なくとも20本のオリジナル映画を発表しました。アマゾンスタジオはこの分野で新しく、2015年に1本、昨年は15本の映画をリリースしました。これには、パクチャヌクのような主要な業績が含まれます。 お嬢さん ジム・ジャームッシュの パターソン そうでなければ、ブティックの流通会社の1つで流通を見つけることを余儀なくされたでしょう。アマゾンは、トッド・ヘインズのフォローアップのための制作と配給を含む、今年計画されている14本の映画を持っています キャロルワンダーストラック リチャード・リンクレイターの ラストフラッグフライング 、続編 最後の詳細 ブライアンクランストン主演;ダグ・リーマンのジョン・シナ主演を制作し、共同配布する予定です。 道端のアトラクション付き。サンダンスダーリンの配給も手に入れました ビッグシック 。プライス、ワールドワイドフィルムの責任者であるジェイソンロペル、映画制作の責任者であるテッドホープが監督するアマゾンの戦略は、味とインバウンドの経験によって推進される融合です。 Good Machine Filmsの制作会社が90年代のインディーズ映画の原動力であったホープは、30年の知識をAmazonにもたらしました。彼は混乱した環境の中で理想主義者です。

「私たちクリエイティブコミュニティは、これまでで最高の映画製作期間になると私が思う時期の危機に瀕していると本当に信じています」とホープは昨年の夏のシアトル映画祭で語った。 「私たちがどのように映画を選び、お金を使うかについての秘密のアマゾンアルゴリズムについて皆さんが知りたいと思っていることを私は知っています。 …私はいつも言います、「なぜ映画はダメなの?なぜこれらのスクリプトは良くないのですか?」これは、より良い映画を設計する方法について話す最初のパスです。」

希望は彼が好きなものを購入し、彼がうまくいくと思うものを購入しますが、彼はソーシャルメディアの観察とデジタルデータの追跡を腸レベルの意思決定と融合させ始めました。彼は今アマゾンの男です。 「私は高貴な失敗を評価するという個人的な美学を持っています」と彼は去年の夏に言いました。 「学生として、私はそれがうまくいかないときに学びます。アーティストとして私を助けてくれます。しかし、聴衆がそれらを好まないことは知っているので、幹部として、私は実際に外に出て、高貴な失敗にお金を費やそうとすることはできません。」

時々それはトッドヘインズ映画になります。ジョン・シナの戦争映画である場合もあります。そして時々それはルカ・グァダニーノの次のようなジャッロホラークラシックのリメイクです 再想像 ダリオアルジェントの 息切れ 。映画はまだ謎であり、暗闇の中でのショットです。しかし、未知のものが方程式から蒸発していることを恐れる人もいます。

「私にはたくさんの若い映画製作者がやって来て、彼らはこう言います」ねえ、私は80万ドルで映画を作りました、そしてそれが好きな人たち、そしてそれは実際に私にお金がかかる小さな劇場公開を手に入れています、そして私はこれを作りましたNetflixを300,000ドルで取引します」とChrisMoore氏は言います。 「それで、次に彼らがそれをするとき、彼らは、その映画はかなり良かった、誰もがそれを好きだったようだ、私たちが得たのはNetflixからの$ 300,000だけだったので、私は次の映画を$ 300,000で作る必要がありました。

これらの映画の視聴データがロックされているのと同じように、予算もロックされています。 Netflixによって購入され、支払われた多数の小さな映画は、1930年代と40年代に俳優を雇った古いスタジオ請負業者モデルにより近い新しい種類の関係を強化します。Netflixはすべてを所有しています。 DVDの販売、国際的な領収書、テレビシンジケーションの取引はありません。唯一の違いは、ルイスB.メイヤーとジャックワーナーが採用した創造的な束縛がないことです。 Swanbergは、会社から聞いた内容と会社が提供する財務上のセキュリティが気に入ったため、Netflixに戻ります。マクダウェルはリーチが好きです。ブレアは使いやすさが好きです。 Netflixとそのウォーチェストの魅力は、今のところ計り知れません。

テッド・サランドスは、自由に支出し、市場をコンテンツで溢れさせることによる経済的影響を回避しています。彼は規模を拡大する追求であり、一見終わりのない図書館のビジョンであり、各タイトルは独自のもので始まります チェリーレッド、アニメーションのNetflixロゴ 開始時。

サランドス氏は昨年、「コンテンツ取得取引を行う際に、ウォールストリートについて話すことに時間を費やすことはない」と述べた。 'それはおそらくそれがシーズンを作るのと同じ方法で私たちのモデルに役立ちます 砂上の楼閣 。それは、人々がNetflixのメンバーシップを愛し、評価し、関連付けるコンテンツを作成することです。だから彼らが言うとき、「私はNetflixの購読者です。 オレンジはニューブラックです 、」または、「見るのが待ちきれません 王冠 、」彼らは他のどこでもそれを行うことができないことを知っています。

「映画、13時間ではなく、2時間の視聴なので、同じ経済性を持つのは難しいです。しかし[次のウィル・スミス映画] 明るい は劇場で見たはずの映画ですが、Netflixのメンバーであるため、いつでもどこでも好きなときに同時に見ることができます。窓も待っていません。プロデューサーはお金を稼ぐでしょう、そして彼らは他のモデルよりこれを選びました。彼らは証明する必要があるか、Netflixの価値市場のギャップに関心を持っていたため、それをしませんでした。これが映画を作ってリリースするためのより有益な方法だったので、彼らはそれをしました。私たちの最初の野心は、それがメジャースタジオのスレートのようになることです。

Netflixにとって、それはより多くの、より大きな、そしてより広いことを意味します。しかし、それはすべてであることも意味します。主要な映画スタジオになることは、人間の興味を市場でテストし、研究するために、すべてのいわゆる象限にサービスを提供することです。そして、その研究の中でチャンスをつかむこと。

「それで、私がそれをスレートとして考えると言うとき、私はそれをいくつかのビッグイベント、真ん中のいくつかの素晴らしい映画、そしていくつかの素晴らしい独立したものからのボリュームと範囲の両方で考えます」とサランドスは言いました。 「私が本当に興奮しているのは、私たちが制作しているオリジナルの映画です。」

サランドスが提供するもの、たとえばハーヴェイワインスタインとの違いは、彼の映画製作者に対する本格的なクリエイティブコントロールです。今年私が話をしたすべての映画製作者は、企業が提供する驚くべき自由を証言しています。 「NetflixまたはAmazonからのメモに同意できない場合は、それについて創造的な議論をすることができます。」 ギルモアーガールズ クリエーターエイミーシャーマンパラディーノ 最近言った ウォールストリートジャーナル 。 「あなたは私のメモを取らなかったのですか?あなたは敵です。私はあなたのショーをキャンセルします。」

「私はこれを一度行ったことがあり、自分の経験が他の人の経験と異なるかどうかはわかりませんが、私が見たものから、私に与えられた一種の創造的な自由は、このモデルにとって本当に本当に魅力的な機能です」とメイコンブレアは言います。 「また、キャストであれ、コンテンツであれ、主題であれ、何らかの理由で他の場所では実行できない可能性のあるものに取り掛かることができるという事実もあります。」

Netflixが何十もの観劇の機会のためにドアを閉めるのは、奇妙な難問です。だろう 私はもうこの世界でくつろいでいません 200人の劇場でうまく機能しますか?多分。しかし、その会場に表示されないことで何が失われるのでしょうか。ブレアは、機会が損失を上回っていると言います。

「私は、より劇場ベースのディストリビューターを非難していません」とブレアは言います。
「満たす必要のあるさまざまな条件があり、それは完全に有効ですが、この場合は私のように、他の方法では何かを成し遂げることができないかもしれない映画製作者ができるより多くのスペースを開くと思います何かをしなさい。

連続実験の説明

'ジェレミー[ソルニエ]は映画を持っています[ ホールド・ザ・ダーク ]彼は今取り組んでいますが、これは私のものよりもはるかに大きく、以前に行ったことよりもはるかに大きいものです。 [それは] Netflixにも登場する予定で、これを確実に言うことはできませんが、スクリプトは非常に暗く、奇妙でやりがいがあるので、Netflixは自信を持って取ることができたかもしれません。他の場所では不可能な方法でそれを使用するチャンス。映画はジェレミーの操舵室にあるので、彼のファンは本当に楽しんでくれると思いますが、Netflixがサイコロを振っていなければ、それは起こらなかったかもしれません。

この勇敢な新しいインディペンデントシネマによって予告された未来について、誰もがそれほど強気であるわけではありません。アマゾンとネットフリックスが提供する圧倒的な機会にもかかわらず、複占は民主主義ではありません。これらのサービスの経験をキュレートする人々の偏見は、今後数十年にわたる小規模な映画制作の形を決定づける可能性があります。 Teds HopeとSarandosはこれまでアーティストファーストのエグゼクティブであることが証明されていますが、それは保証された未来ではありません。さらに、Big Twoは、このレートでどのくらいの期間、より小さな映画を追求しますか?場合 明るい サービスが主張するのと同じように、Netflixの内部メガヒットです サンドラーの映画は 、それはディズニーレベルの追求が沖にあることを意味しますか? これまでの努力に失敗しましたが 、Netflixが最後の素晴らしい映画市場である中国に参入するのは時間の問題です。つまり、より多くのスペクタクル、よりアクションベースのストーリーテリング、そして確かにインディー中心の買収が少なくなります。

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ジェームズ・グレイにとって、彼の経験には悲しみがあります。彼のキャリアは、配給業者との悪名高い苛立たしい出会い、彼の映画のマーケティングの難しさ、そして彼らのコンテンツをめぐるハーヴェイ・ワインスタインとの公の喧嘩によって特徴づけられています。しかし、彼が最終的にアマゾンのような会社と協力することの利益を享受しているときでさえ、そして彼が ロストシティZ 、彼の最も野心的で妥協のない映画、彼は憂鬱です。

「私は嘆き悲しんでいます…私は1987年にUSC映画学校の大学に入学したときに映画に夢中になりました。そして私が1991年に卒業したとき、シーンは1935年とほとんど同じでした」とグレイは言います。 「実際には、1935年よりも良かった。映画を作ってから、ビデオテープで公開するからだ。そして数年後、DVDで。ですから、劇場だけではない生活を送っていました。そういう意味では、それは良いことです。私たちはこれらの映画を今後何年にもわたって発見することができます。そして、それは新しい聴衆を見つけることができます。

「しかし、主なネガティブなことは、私たちが画面に持っている親密さ、つまり羊のような親密さは、もはや私たちに話しかけないということです」と彼は言います。

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