スティーブンスピルバーグが映画の「ウエストサイドストーリー」を解き放つ方法

スティーブンスピルバーグの ウエストサイドストーリー 潜在的に危険なテキストです。ハリウッドのすべての大きなスタジオが、お気に入りの子供時代の映画すべてのリメイクや再起動に取り組み続けることを奨励するかもしれません。

しかし、そこにあるキーワードは お気に入り :他の成功したアメリカのミュージカルと比較して、その10のオスカーにもかかわらず、ジェロームロビンズの演劇の1961年の適応には、今日多くのファンがいません。認めるのは冒涜的かもしれませんが、ロビンズとロバートワイズは ウエストサイドストーリー スティーブンソンドハイムとレナードバーンスタインの質の高い曲を、映画化されたミュージカル劇場の刺激的な瞬間に変えてしまいます。しかし、おそらく映画をそのような興味をそそる主題にしているのは、その明らかな未開拓の可能性です。映画の最後の主人公のように、観客は何ができたのかを夢見ています。 60年後の今、スピルバーグは古典的な物語の彼自身のバージョンを提供しました、そしてそれはオリジナルの修正のように-ほとんど不快に感じます-。




ジェッツが傲慢で威嚇するような指のスナップで最初に現場に到着するとすぐに、前任者とのコントラストが明らかになります。これらの新世代ジェットは本当に威圧的であり、それらが楽に溶け込む環境もそうです。劇場での映画の起源を観客に思い出させる原色の代わりに、ここでは壁はすすと染みだけで覆われています。これは、私たちが一緒に暮らすことを学ぶ通常の都市の衰退です。パックとして動いているこれらの若い男性は、洗練されたダンサーというよりも危険な滞納者のように見えます。一言で言えば、セットのデザインから振り付けまで、すべての要素がリアルな美学に染み込んでいます。これは間違いなくブロードウェイではありません。突然のダンスの動きや意地悪な顔に抽象化されるのではなく、これらの男性の静脈に押し寄せる暴力が明確になります。元の映画にはなかった通行人は、プエルトリコの旗の壁画を振り返ったり怒って描いたりせずに人々を押し倒したときに、ジェット機がウェストサイドの周りに広がる恐怖の目撃者です。そして、サメが身を守るために現れたとき、拳は音楽に合わせて、狭くエレガントに漂うのではなく、真に顔を打ちます。



実話を出す

後知恵の恩恵を受けて、作家のトニー・クシュナー(スピルバーグと3度目のコラボレーション)は、素材に忠実であり続けることができます 劇が書かれた1955年以来、私たちが知っているように、それを歴史に適応させます。ジェットとサメが戦っている近所は、とにかく彼らのものになることはありません。オープニングのオーバーヘッドショットが明らかになるように、リンカーンセンターはすぐにサンファンヒルを単なる思い出にし、これからの世代のためにニューヨークの文化を定義します。スラム街がかつてあった場所で発芽するより大きな新しいアパートに移動する手段を持たないこれらの若い男性。この残酷な現実は、ジェットとサメの間のすべての相互作用を汚します。どこかに所属するための両方のギャングの絶望は最前線にあり、お互いに対する敵意をさらに説得力があり、悲痛なものにします。これらのダイナミクスの複雑さは、クシュナーがこの特定のコンテキストの詳細に注意を向けることによって復元され、ダンスシーケンスと同じくらい多くのエネルギーと感情を対話に吹き込むパフォーマーのおかげで、理論的ではなく人間的なものになりました。

シェーンコマーシャルワード

ジェッツのリーダーであるリフは、ヘビのようで、魅力的で反発的で、タフで自信がありますが、彼の周りで起こっている変化に腹を立てています。彼と彼の友人の痛みは当局の人種差別によって悪化しているものの、彼の敵であるボクサーのベルナルド(同様に印象的なデヴィッド・アルヴァレスが演じる)は同じコインの反対側にいます。警察が彼らを解散させるために到着したとき、どのギャングのシュランク警部補(コリーストール)が軽蔑しているのかは明らかですが、サメが分散するにつれて、彼らはプエルトリコの国歌を誇らしげに歌い、映画の最初の曲になります。文化の違いを認めるだけでなく、 ウエストサイドストーリー2.0 ヒスパニックコミュニティに平等な余地を与えます。プエルトリコのキャラクターは、ほとんどの場合、スペイン語で互いに話し合い(観客は誰でも理解できます)、キャスティングは今回は文化の盗用を避けます。 1961年のバージョンは、2人の白人俳優が、白人のロメオであるトニーと、彼が恋に落ちるプエルトリコのジュリエットであるマリアの両方を演じることによって根本的に欠陥がありました。今回、社会における人種差別の問題は、歌、ドラマ、そして濃厚な化粧を通して探求する概念以上のものです。それは、これらのキャラクターの生活の現実です。



サメとジェッツの間の緊張がよりよく文脈化されているので、両方のキャンプをまとめるダンスナイトは社会的実験として説明されています-なぜ彼らは同じ部屋にいるのでしょうか?マンボナンバーは楽しくて爆発的で、アンサンブルは多くの異なる個性を強調するパフォーマンスを提供します。そして、人種的および経済的側面が物語にうまく統合されているように、スピルバーグの映画製作はダンスと物語をよりよく組み合わせています。代わりに、音楽のシーケンスは、ストーリーテリング、振り付け、歌を高めて、別の、しかしまだ映画のような方法でプロットを前進させるために利用される機会です。元の映画がそのクラブの夜の間にトニーとマリアの間の一目惚れの瞬間を描くのに苦労したところ、1960年代のポップアメリカン映画に典型的な醜いぼかし効果を使用して、スピルバーグは繊細な構成と俳優(アンセル・エルゴートとレイチェル・ゼグラー)に彼らのパフォーマンスを通して電気的なつながりを表現させる。スピルバーグは、この出会いが意図されたものと同じくらい強力であるならば、それはそれ自身のために語るべきであると理解しています—そしてそれはそうします。

スピルバーグのより映画的なアプローチは、すべての人、特にミュージカルのファンを喜ばせるわけではないかもしれません。彼は場所を増やします。多くの場合、より良い方法です。少年非行についての皮肉な議論が警察署内で行われ、その後ジェットが修羅場に残されるため、ジー、オフィサーのクルプケの数は二重に面白いです。アニタ(アリアナデボース)を町の向こう側に連れて行き、1961年のリタモレノのよりシンプルでありながらより激しいダンスへの憧れを残します。ダンスとストーリーの組み合わせは、トニーがロードされた銃を奪おうとするときの骨を冷やすシーケンスで最もよく達成されますクールを歌っている間、彼の親友のリフから:武器は、その見返りに、落ち着きを保つことについての歌のメッセージで震えるいくつかの非常に必要な緊張を追加します。エルゴートは、群れの中で最もダイナミックなダンサーではありませんが、ここでは彼よりもうまくやっています ベイビードライバー おそらく、ハンドルを握りながら音楽をタップしながら運転するよりも、より具体的な劇的な目標を与えられたためです。トニーとして、彼は彼自身だけでなく、彼の恋人と彼の近所にも責任があります。

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トニーもより複雑になり、したがって、より良いキャラクターになります。ジェッツの一員になりたくないという彼の理由は、彼のギャングが彼を刑務所に連れて行き、ほとんど殺人に追いやったときの彼の暗い過去です。エルゴートは、彼のキャラクターが生きる重さを理解し、それをブラッセと慎重な性向に変換します。素朴に楽観的ではなく、彼のバージョンのSomething’sComingは暫定的に希望を持っています。マリアに関しては、ゼグラーは彼女に自然なカリスマ性とより多くの意識をもたらします。両方の恋人は、純粋さと喜びのロマンチックな理想以上のものに肉付けされています。



ロミオとジュリエット 、不平等な社会の抑圧的な力に対するシェイクスピアの批判は、運命によって破壊された2人のありえないほど目を丸くした恋人たちの物語に単純化されてきましたが、 ウエストサイドストーリー 、スピルバーグとクシュナーはそれを元の形に戻します。その過程で、彼らは物語の継続的な関連性と適時性を増幅します。人種差別、ミソジニー、経済的不平等について鈍感であるという映画の意欲は、そのより高い瞬間をさらに悲劇的で正当化するものであり、音楽は、より生産され、より直接的で、何らかの形でそれらの不吉なテーマによりよく適合することによってエネルギーと一致します。人種的暴力の抽象的な解釈ではなく、スピルバーグの ウエストサイドストーリー 映画製作のすべてのツールを使用して、古典的な物語と歌をよりよくまとめて、各指が他の指と同じように反乱を起こす強い拳のように、統一された映画にまとめます。

Manuela Lazicはロンドンを拠点とするフランス人作家で、主に映画を扱っています。

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