5年後の「ゼロダークサーティ」バックラッシュサイクルの再検討

2015年、シーモアハーシュは オサマビンラーディンの殺害 の中に ロンドン・レビュー・オブ・ブックス 。タイトルはこれ以上簡単ではありません。それは、表面的には、パキスタンのアボッタバードの化合物に対するSEALチーム6が率いる、名高い夜襲の厳密で、驚くほど細心の注意を払った説明であり、オサマビンラーディンの10年間の狩猟の暴力的な終わりに至りました。

これは、記者がイベント自体にほこりが落ち着いてからずっと後になって初めて適切に書くことができる種類のアカウントです。ハリウッドは、キャスリンビグローの権威ある、高価な、オスカーにノミネートされたものを含む、物語からすでに複数の映画を作りました ゼロ・ダーク・サーティ 、そして政治マシーンはそれに必要なスピンを与えてから長い間ありました。この歴史はハーシュの報告の口実であり、それは便利で誤解を招く政治的伝説の誤った前線を考慮しているのと同じくらい、襲撃に至るまでの計画と諜報の要点の手続き上の説明です。殺害はオバマの最初の任期の最高点であり、彼の再選の主要な要因であるとハーシュは書いた。ハーシュと彼の話の多くのバックボーンを提供した引退した米国の高官によると、私たちがこのイベントについて知っていると思っていたことの多くは誤りであることが判明した。ホワイトハウスの話はルイスキャロルによって書かれた可能性があります。



ハーシュの作品を実行した後しばらくして、 LRB サウスカロライナ州出身の八十代の元民主党政治家であるフランシスX.アーチボルドという男からの手紙を走らせた。



シーモアハーシュの話に関して、事実は次のとおりです。

ダブカムニュートンとは

1.オサマ・ビンラーディンは、アメリカへの9/11テロ攻撃を組織しました。
2. CIAは、彼がどこに住んでいるかを知りました。
3.米国海軍のシールが彼を殺しました。



話の終わり。ほとんどのアメリカ人は、ベンチャーの詳細について空飛ぶf ** kを与えません。

要するに: 誰も気にしない 。拡張カット: 私たちは彼を殺した。他に何が重要ですか? ザ・ LRB の編集者は、シーモアハーシュの作品は、オンラインで200万回以上のページビューを獲得した、つまり、 再試行 。不思議なことに、翌年、アボッタバード襲撃の5周年にあたり、CIAの確認済みTwitterアカウント ライブツイート 操作 今日起こっているかのように —ハーシュの報告がふたを吹き飛ばしていないかのように。オバマ氏と彼の畝間で眉をひそめたスタッフがシチュエーションルームからレイドをライブで見ている写真が追加されたタイムスタンプ付きのツイートは、何千ものお気に入りとリツイートを受け取りました。しかし、彼らはさらに多くの返事を受け取り、それらの多くは非常に批判的でした。

ベン・アフレック解説アルマゲドン

多くの人がいるようです 行う オサマ・ビンラーディンの殺害の話を正しく理解するように気をつけてください。 ハーシュと他の人は私たちに思い出させました 、いわゆる対テロ戦争は、暗黙のうちに約束されていたように、その勝利で終わったわけではありません。 CIAの不完全なTwitterの再現は、約束が破られたことを成し遂げるという米国政府の好みを思い起こさせるものでした。しかし、戦争がその時点まで15年間激怒していたという事実から気を散らすものはありませんでした。そして、その文化は、大きく書かれていて、党の路線に参加することをいとわなかったのです。



のような映画 ゼロ・ダーク・サーティ そもそも、その共同電話の確立に向けて長い道のりを歩んだ。それが2012年後半にリリースされたとき、映画の意味、目的、正確さ、危険性、そして最近の政治史のハリウッドの再話についての議論が激しさを増しました。だった ゼロ・ダーク・サーティ 微妙な謝罪または単に無謀な謝罪? (政治的防衛としてのその地位は、一般的に当然のことと見なされていました。) 突然、誰もが社会政治的な映画評論家になりました。私たちは、この種のプッシュバックを、現在一般的なオスカーの反発サイクルの重要な指標と考える傾向があります。オスカー候補になる前から、 ゼロ・ダーク・サーティ 明らかにオスカー映画であり、批評家のグループからの強力なレビューと栄誉を獲得し、2009年に監督のレガシーな成功と相まって、 ハートロッカー 、アカデミー賞で最優秀作品賞を受賞した映画を監督した最初の女性になりました。 2012年以降に制作されたその他のオスカーノミネート作品 ララランド そして スリー・ビルボード、ミズーリ は、より低い利害関係ではありますが、同様のレベルの精査の対象となっています。

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の場合 ゼロ・ダーク・サーティ 、それに応じて、私たちの文化において映画が果たす役割と、映画の一般市民に対する責任を中心に議論が行われました。 ゼロ・ダーク・サーティ グアンタナモ収容者に対して犯罪を犯した諜報機関を刑務所に入れないようにするための豪華な2時間の広告です。 ナオミ・ウルフがビゲローへの一人称の手紙で書いた 保護者 。それは、人種に基づいて他の人々に対して暴力的な犯罪を犯した人々からヒーローとヒロインを作ります-これは歴史的な前例があります。彼女はビゲローをナチスのプロパガンダであるレニ・リーフェンシュタールに例えました。これは正確に選ばれた比較です。ライフェンシュタールは、非難されるべき政治の弁証学者であると同時に、映画の革新者としても記憶に残っています。グレン・グリーンウォルドも彼の発言をしました、 主張する ビゲローの映画は、ビンラーディンを見つけるのにその拷問技術が重要であるとCIAが主張していることを事実として批判的に提示している。同じエッセイで、彼がそうではなかったことを認める誰かからのかなり自信のある読み物。映画を見た。マイケル・ウォルフ—そうです、そのマイケル・ウォルフ— 映画と呼ばれる 祖国 キャラクターの癖がなく、ジャーナリズムになりたいという願望にもかかわらず、映画はノンフィクション作家ができなかった主張や含意をあたかも避けようとしていることを示唆しています ゼロ・ダーク・サーティ の表面的なリアリズムは、ノンフィクションであるという主張と同じでした。

しかし、についての議論の多くは ゼロ・ダーク・サーティ より実質的でした。 明らかにされていた CIAは、映画の制作において、ビゲローと彼女の脚本パートナーであるマーク・ボールと積極的に協力し、さらには協力していたことを。このニュースは、国防総省とホワイトハウスの当局者の間でプロジェクトへの関与について話し合う電子メールを取得した保守的なグループJudicialWatchに代わって情報公開法の要請があったために削除されました。政府がBoalとBigelowに襲撃に関する情報を提供したというニュースは、せいぜい、BoalとBigelowが政府版の出来事に必然的に見守られていたこと、そして最悪の場合、 ゼロ・ダーク・サーティ 実際、完全に政府の映画でした。ボアルが脚本家と同じくらいジャーナリストであることは助けにはなりませんでした。つまり、彼の脚本は、たとえ不公平であっても、報告された真実の単板を自動的に持つことになり、映画製作者自身も助けになりませんでした。 説明 映画とジャーナリズムのハイブリッドとしての映画は、その義務がアボッタバードの襲撃に至るまでの出来事を語るだけでなく、調査報道の伝統において、それについての新しい詳細を明らかにし、前進させることでもあったことを示唆しています。

聖ヴァルキルマー

国としての私たちの不幸の多くは、政治的な物語の家内工業に起因する可能性があるので、私たちが取り組むことができないように見えるのも不思議ではありません ゼロ・ダーク・サーティ 単なる映画として、厳密にそれ自体の条件で。 一方、取る ゼロ・ダーク・サーティ それ自体で、そのイデオロギーを理解することを意味します。 一例を挙げると、ベトナムに住んでいた人や、アメリカの戦争について優れた教育を受けた人は、国の理解を形作ったり、私たちの目に羊毛を引っ張ったりするナラティブな視覚物語の力に素朴な人はいないでしょう。 ゼロ・ダーク・サーティ パキスタンでの襲撃からわずか19か月後にリリースされました。歴史が形作られつつあるのと同じように、故意に歴史の断片に足を踏み入れ、国民の理解を形成する上で、測定するのは困難な役割を果たしました。への応答 ゼロ・ダーク・サーティ ハリウッドを経由して、アメリカの神話を作る機械と格闘する機会になりました。これが不公平であると主張するのは難しいでしょう。

しかし、代表が支持であるという議論を真剣に受け止めることも困難です。私はグレン・グリーンウォルドの挑発的な括弧で囲まれた免責事項に戻り続けます。私はこの映画を見たことがないので、明らかにそれをレビューするつもりはありません。代わりに、私はこの映画への反応について書いています。拷問の恩恵についてのその捏造が、その崇拝と称賛を妨げるものではないように思われる方法です。正確さを追求する映画でさえ、映画であるということで、それを見ることなく、映画の製作をどのように詳しく説明できますか?これを、ジャーナリズムの基準に違反するビゲローの映画に対するウルフの手作業で補足します。あなたが持っているのは、ハリウッドのイメージを彼らの言葉で捉え、それに応じて評価する会話です。

繰り返しになりますが、正直に言うと、私たちのほとんどは映画(およびテレビ番組、テレビニュース、インターネット上に記録された画像の銀河)を消費しています。 および他の特に視覚的な形式のメディア)これ 21世紀がこの広範なイメージの非識字を改善するために私たちに与えた多くのチャンスにもかかわらず、私たちは自分たちのやり方で立ち往生しているように見えます。反対の議論全体を提起する ゼロ・ダーク・サーティ それを見ずに、あるいは私たち自身の厳格な政治的素因に縛られている間にそれを見ることさえ、画面上の画像だけでなく、それらの画像の間、またはそれらの外側で何が起こるか、またはいつ起こるかについてニュアンスを与えることを困難にします賢い映画製作者は、意図的にそれらの画像を互いに矛盾させて配置します。画面に表示されているものをぼんやりとリアルに表現した映画はなく、ジャーナリズムのように見える映画もありません。すべてのカット、すべての詳細、すべての時間または空間の排除は、現実との決別です。 ゼロ・ダーク・サーティ 拷問を簡単に支持するよりも少し厄介なところを私たちに指摘します。一方、それは起訴ではありません。それが映画の中心的な難しさです。

の永続的な魅力 ゼロ・ダーク・サーティ 、そしてその政治を非常に奇妙なものにしている理由の鍵は、最も危険な考えを政治の問題と見なしていないことです。それは、それらを手順と個人的な力の問題と見なしています。この映画は、彼らが得た以上の議論に値する卑劣な方法で、ビンラーディンの捜索を政治的ではなく個人的なものに感じさせます。厳密に拷問するのではなく、その態度が私が最近取り組んでいることに気づいたものです。この映画は、パキスタンや他の場所のブラックサイトでの長く残酷な拷問のシーンに耐えるように私たちに求めることから始まります。シーンは、基本的には交換としての強化された尋問を考えることを前提としています。あなたが私に嘘をつくとき、ダン(ジェイソン・クラーク)という名前の工作員が言います、私はあなたを傷つけます。後で:部分的な情報は嘘として扱われます。ダンの言うことは、アンマー(レダ・カテブ)という名前の被拘禁者の扱いで裏付けられています。アンマーは、1年以上にわたって、水責めされ、殴打され、ストレスポジションに立ったり座ったりすることを余儀なくされながら尋問され、屈辱を与えられました。女性の前で裸にされた。その女性は、映画の中心人物であるマヤ(ジェシカチャステイン)です。彼は実際のアクティブエージェントに基づいており、ビンラーディンを自分の条件で殺したいという願望が最終的に映画を圧倒します。

当初、これらの卑劣で残忍な初期のシーンは、映画を開く9/11攻撃に対する直接的な報復のように感じます。ビゲローは、警察への取り乱した電話と、塔や飛行機の人々からの愛する人たちの不快な組み合わせで私たちを攻撃します。ストーリーが始まる前に、空白の黒い画面で再生されました。すぐに拷問が続きます。次に、テロ攻撃のシーン— 2004年のコバール虐殺 —その後、被拘禁者からのより表面的な情報収集、そして別の攻撃—その日にロンドンで爆発した4つの爆弾の1つであった2005年のタヴィストックスクエアバス爆撃—そしてさらに情報収集。拷問による情報収集が継続的な失敗によって挫折していることを示唆するかのように、パターンはそのまま続きます。それは誰も救わず、CIAをどこにも連れて行きません。マヤにとって、中心的な失敗は、オサマビンラーディンの想定される宅配便業者の1人であるアブアーメドアルクワイティを突き止めることができないことです。この男性の追跡における彼女の最終的な成功は、確かに、何年にもわたる拘留者を拷問したことから抜粋された情報の結果です。しかし、この映画で拷問が機能する範囲は、映画の最も劇的なシーンの1つである、 キャンプチャップマンでの2009年の爆撃 これは、映画のレンダリングで、マヤの最も近い同僚の1人を殺します。

これに加えて、攻撃されたマヤの直接の経験が、映画をCIAに関するものから、1人のエージェントに関するものへとシフトさせ、彼女自身の使命をもたらしています。マヤが実際にビンラーディンの尻尾に乗っているときまでに、映画のCIAエージェントがそれを言うのを聞くための拷問は冗長です。オバマはそれを放棄しました。世界の舞台ではうまく機能しません。しかし、テロリストによる暴力は、マヤの人生に忍び込んでからずっと経ちました。それはもはやニュース速報や歴史的抽象概念ではありません。彼女は友達を失いました。彼女自身が爆撃と弾幕の弾幕を生き延びました。そして、彼女はそれをすべて吸収し、仕事に戻しました。このすべてが起こる時までに、尋問と再現の間のリズミカルな行き来は壊れており、残っているのはマヤと彼女の飢えだけです。ビンラーディンの捜索は、もはや、過剰な尋問戦術の儀式的な誤った実行のようには感じられません。代わりに、それは、映画がそれを見るように、彼女が望むものを手に入れるために実際に国の手を強制しなければならない女性によって提供された、個人的な見返りに対する唯一の渇きによって動かされます。映画のすぐ外でホバリングし、完全に実現することは決してないオバマ大統領は、中途半端に消極的であるように思われる。比較すると、マヤは熱狂的です。

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Boalのスクリプトは、この点で明確に見えます。マヤは私がビンラーディンを殺すつもりだというようなセリフを与えられ、私の友人の多くはこれをしようとして死んだ。私は仕事を終えることができたので私は免れたと信じています。アボッタバードの化合物について説明しているシールチーム6の男性には、ビンラーディンがそこにいると彼女は言います。そして、あなたは私のために彼を殺すつもりです。彼女は彼女のビジョンと努力の特異性によって定義されるキャラクターであり、それが彼女を私たちの他の人々の比喩として見るのを難しくしています。マヤはマヤです。そのすべての職場ドラマは、マヤがビンラーディンをまだ殺していないことを毎日上司に思い出させており、粘り強さと賢さによって大統領政権全体を行動に移すための戦いである、シーシュポスの一人の女性の努力のように感じさせます。イラクの大量破壊兵器の大失敗を後回しにしている政権は、比較的沈黙している。この映画から、マヤに関する限り、ビンラーディンの前線での拷問や行動に抵抗することは過度の用心深さの兆候であり、過度の用心深さはアメリカ人の命を危険にさらすものであることがわかります。

しかし、繰り返しになりますが、魅力的なのは、政府の慎重さが、より大きな政治的ニーズだけでなく、マヤの見返りを得る能力も挫折させていることです。マヤを応援することは、国家の装置、とりわけ拷問の実践を応援することを伴います。不明確なのは、マヤとは関係なく、映画がCIAの方法と非常に一致していると感じて、彼女がいるのか、それとも力を発揮するキャラクターがここにいないのか、それでも注意深く描写できるのかどうかです。これは、CIAのオフィスにある、映画の最も不気味な画像の1つを思い出させます。この画像では、マヤの影が額装されたアメリカの国旗に映し出されています。それは単一の影です:彼女だけです。それが国全体にかかっている影だと感じても、映画は国を想像するのを容易にしません。それが私たちに与えるのは彼女だけです。

これのどれもそれを言うことではありません ゼロ・ダーク・サーティ 聴衆の側で誤読を誘惑することはありません—どちらかといえば、その逆です。この映画は、簡単な説明を混乱させるにはあまりにも熱心です。それが、1つのノートの反発の議論が実際に生成する能力を持たないような、手ごわい、強力な、問題のある複雑な解釈をしがちな理由です。映画の中で、これを最後のシーンほどきれいに要約しているものはありません。ビンラーディンが殺害された後、マヤは軍用機に乗り込み、家に帰る準備をします。彼女は一人です。チャステインは、映画の根底にあるすべての疲れた道徳的不確実性の見事な表示で、空白の、疲れ果てた表現によって追い抜かれます。映画を閉じます。あなたはその最後の画像を次のように読むかもしれません、それはそれだけの価値がありますか?確かに、マヤはあなたが期待するほど安心していないように見えます、そしてその点で、彼女は です 私たちの残りの部分は、時間の経過とともに。対テロ戦争はこの出来事で終わったわけではありません。しかし、魅力的なままであるのは、これが再び個人に向けられた質問であるということです。マヤ、それとも国の誰にとっても価値がありますか?米国は、の最後の瞬間に視界から外れます ゼロ・ダーク・サーティ 。アボッタバードの化合物が消え、兵士が消え、CIAの手順が消えます。残っているのはマヤだけです。

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