このように邪悪な何かが来る

これは私の前に見える短剣ですか?デンゼルワシントンはのタイトルキャラクターとして尋ねます マクベスの悲劇。 彼のキャリアの終わりに近づいている装飾されたスコットランドの将軍、マクベスは彼の役割を知っていますが、それでももっと欲しがっています。重要な勝利の後にマイナーなタイトルを手渡され、妻(フランシス・マクドーマンド)に襲われたのを見て、彼は(文字通り)より高いランクで刺すことを決心しました。

愛するスコットランドの君主ダンカンの四分の一の外にある長くて暗い廊下に立っているマクベスは、変容を遂げます。王国の堅固な擁護者が王となる男になります。マクベスの手にある武器は十分に本物です。それは彼がそれを使うかどうかの問題です。無限に伸びているように見える廊下は、ポイントAからポイントBに到達するための単なる方法ではなく、一種の道徳的な消失点への入り口です。私たちの(アンチ)ヒーローが自分自身と話し終えたら、彼はすぐに歩きます。



シェイクスピアの独り言の大ヒットリストは、これなしでは完成しません。 マクベス 短剣のスピーチとその中心的な、それほど修辞的ではない質問、罪悪感と後悔の幻覚的な喚起(私の目は他の感覚の愚か者になります)。実存的苦痛のそのミニ傑作は、 ハムレット の永続的なキャッチフレーズ 生きるべきか、そうでないか?どちらの場合も、話者はパニックに陥った熟考の瞬間に巻き込まれ、生と死の希薄な関係、ろうそくを消すことができる簡潔さ、そしてその暗闇の中で招待して生活することの倫理的コストについての認識にショックを受けます。



死はコーエン兄弟になります:彼らの仕事を駆け抜ける病的な筋は1984年に始まりました ブラッドシンプル 犯さなかった犯罪現場を片付けようとするキャラクターは、混乱を広めることしかできません。言い換えると マクベス 、彼は気の毒な場所を見つけ出せず、彼が残した汚れはコーエン兄弟のフィルモグラフィ全体に残って流れています。白い雪が真っ赤に飛び散ったことを考えてみてください。 ファーゴ。 コーエン兄弟の映画には常に邪悪なものがあります。コーエン兄弟は、死についての抽象的なアイデアとその触覚的な実用性を並べています。銃;ウッドチッパー。彼らの傭兵殺人犯、レナード・スモールズとアントン・チグル、彼らのビジネスを殺した無情な社会人には、野心と誘惑の岐路に立って、マクベスのように立っているという相反する人物がいます。の そこにいなかった男 ビリーボブソーントンの陰謀の床屋は、ライバルを派遣するときに短剣の代わりにレターオープナーを使用します。の シリアスマン 迷信的なシュテットルの住人は、一見良性の侵入者に対して衝動的にナイフを振るいます。あなたの心を見て、銃身の間違った端にいる男を嘆願します ミラーズクロッシング。 数シーン後、彼の命は救われたので、彼は王位を争うために上司を怒らせることは何も考えていません。

マキャヴェリズムの計画者に対するコーエン兄弟の永続的な愛情と、最善の計画は常に失敗するという彼らの心のこもった信念に照らして、シェイクスピアの最も悪意のあるメロドラマの適応は時間通りです。それはまた、キヤノンと絡む彼らの習慣と一致しています。コーエン兄弟の映画で最高のジョークの1つは、タイトルカードの広告です。 お兄さん、あなたはどこにいますか? に基づいていたように オデッセイ ホーマーによる、それはすぐに十分に真実であるが、影響力と適応のより大きな皮肉へのまばたきのうなずきでもある。真剣に、何本の映画 ではありません 最終的に に基づく オデッセイ



私は吸血鬼のニコラス・ケイジです

コーエン兄弟の映画の性質は、西洋の伝統の隅々から引き抜かれたキャラクターと言葉遣いの断片であり、忠実さと発明を可能にするのに十分な広さです。 Joelのソロスクリプトの場合 マクベス 他の彼の映画のどれよりもそのソース素材にかなり忠実です ノーカントリー老人 、それは単に英語で最も有名な作家への敬意からではありません。それは、シェイクスピアの詩の硬くて結晶の精度が、ジョエルのより大きな目標への出発点として完全に機能するためです。彼が目指しているのは、決定的な、包括的なキアロスクーロのビジョン、つまりノワールの主要なシーンにほかなりません。 そしてひいては彼自身のノワールの陰影のある映画の世界。

しばらくの間、 マクベスの悲劇 あらゆる面でスケトピシズムを圧倒します:さらに別の撮影されたシェイクスピアの適応の新規性または必要性について(特に これ ウェルズから黒澤、ポランスキーまで、殺人打線のアダプターの列を含む特定のテキスト。イーサン・コーエンの不在が芸術的なレベルで何を意味するかについて。コーエン兄弟の共著のスレッドを完全に解きほぐすことは、マグカップのゲームです。ジョン・タトゥーロは 正しく請求される 二つの頭のモンスターとしての彼ら。しかし、ジョエルが彼らのキャリアの最初の20年間で唯一の監督の功績を認めたという事実は、カメラを備えた彼の優れた施設を証明しています。もちろん、演出はイメージ作り以上のものですが、映画は素晴らしく見えます。フランスの撮影監督ブルーノ・デルボネルとの協力( インサイド・ルーウィン・デイビスバスターのバラード )、長老のコーエンは、無声映画の表現主義、ローファイのイリュージョニスティック、そして多方向の一人称ビデオゲームの間のどこかに驚くべき美的空間を作り上げています。カメラは略奪的に歩き回っています。スポットライトのフレア、フォグロール、空間と時間は、ネガティブスペースを念頭に置いて構成されたストイックな正方形のフレーム内で俳優がマークを打つときに、俳優の周りでゆがんでいるように見えます。空白のキャンバスです ファーゴ 真っ赤な飛び散りがない場合を除いて、中西部の雪の吹きだまり。ここでは、血が影から真っ黒に滴り落ちる。

Coenは、根本的な形の異化を目指しており、それは大胆な動きです。あるレベルでは、彼は劇を聖典として扱い、直接演説や傍白などの演劇装置を保持しながら、映画製作のすべてを消費する芸術性からこれらの段階的な慣習を跳ね返します。一部の人にとっては、この不連続性は不快感を与え、悲惨な方向に向かっている可能性があります。芸術的で圧倒的なミニマリズム。しかし、Coenのハイブリッドなうぬぼれが機能するとき、それは大騒ぎのように機能します。たとえば、1人の女優に、CGIに悩まされたスタントとしてではなく、自己分裂した身体性の勝利として、3人の枯れた運命を話す奇妙な姉妹すべてを演じさせるデバイスなどです。



キャスリン 装飾されたステージパフォーマーであるハンターは 光学効果によって時折2倍および3倍になる 、しかし主に複数の意識を収容する単一の体として姉妹を演じます。マクベスの政治的上昇(および道徳的衰退)のトリオの予言は、一種の論争の的で不協和音の内なる独白として上演されます。デュード、ドニー、ウォルターのボウリング場のビッカースが完全にジェフブリッジスによって演じられ、あなたはもうすぐそこにいると想像してみてください。

の素晴らしいテーマの1つ マクベス 磁化率です。魔女が頭に浮かび、後でその感情がレディMに響き渡るまで、その名を冠した主人公は彼の王殺しを検討します。ここでの秘訣は、シスターズが要素的な用語で考えられているため、カラスのホバリング、吹きさらしの岩、一時的な反射の形をとるシェイプシフターとして、まるで宇宙自体がそれらを通して話しているかのようです。彼らはヘラルドです。本質的に邪悪な生態系の。ボーカルとボディコントロールの点で、ハンターは注目に値しますが、ある意味で、彼女のパフォーマンスの優れた自己完結は、コーエンの勇敢な島のアプローチの限界を示唆しています。

一方では、露骨に局所的または近代化された マクベス 暴動のたとえ話としての地位を強調し、国会議事堂のクライマックスの嵐を伴うものは、ひどくひどく聞こえます。これは、時の試練に耐えられないようなものです。一方、優れた映画製作者にシェイクスピアの古典を文字通りの、そして主に美的演習として取り入れさせることは、 ビッグリーグストリーマーの10セント硬貨 —アワードシーズンプロジェクトのリングがあります。コーエン兄弟の映画がこれまで名声を博していないわけではありませんが、次のような妥協のないビジョンに対する称賛と賞を受賞しています。 バートン・フィンク また ノーカントリー老人 どんな種類の目標よりも、メーカーの習熟の副産物のようでした。

インタビューの中で、コーエンは彼自身とフランシス・マクドーマンドがする主な動機は マクベス 映画製作者および配偶者としての彼らの共有されたベテランの地位を反映することでした。フランと私はその時点で年上だったので、私は[キャラクターの]年齢がそれに私にとって興味深い次元を与えていると思い始めました、 彼が言った 締め切り 9月に、遅咲きのマクベスが真ちゅうの指輪をつかむのは子供がいないことに注意してください。親子関係についての不安は、Coenの映画に 赤ちゃん泥棒ファーゴインサイド・ルーウィン・デイビス 、そしてコーエンが変えた一行の対話は重要です:マクベスは彼の妻に彼女の臆することのない気力がすべきであると言います 作曲しました 彼女の母性の可能性を開いたままにする代わりに、男性に他なりません。これは閉経後です マクベス、 彼が言った 保護者 時間、死亡率、そして未来は重要なテーマです。

この観点から、マクドーマンドのキャスティングは、妊娠中の警察署長としての彼女の最も有名な役割を反映しています。 ファーゴ 、彼女の母性に力が縛られているキャラクター。彼女がすでにマクベス夫人のバージョンを演奏したというケースも作られる可能性があります 読んだ後に燃やす シェイクスピアの倍音を伴うスクリューボールの悲劇—J.K.とはシモンズのセリフであるイエスは、なんとクラスターファックですが、パックの主を書き直したもので、これらの死すべき者をだますのです!—そして同様に悲惨な世界観。オスカーの磁石としての彼女の後のキャリアの化身で、彼女はキャサリンヘプバーンの4つの主演女優賞のトロフィーに匹敵するために、あと1つだけ必要です。マクドーマンドは、より強力で説得力のない女優になりました。あまりにも頻繁に、彼女は自分の周りに構築されているが、彼女の下で奇妙に感じている映画で彼女のスキルセットを披露します。の スリー・ビルボード、ミズーリ マクドーマンドのもろくて警戒心は、彼女の周りの操作的な物語よりも複雑でした。の 遊牧民 彼女がプロではないパフォーマーのアンサンブルの中で姿を消さなかったのは、クロエ・ジャオの奇妙なネオリアリズムの組織原理とその最も不適格な欠陥でした。の マクベスの悲劇 、マクドーマンドはマーティンマクドナーのばかげた対話と戦ったり、彼女がアマゾンのスクラップから生きていることを私たちに納得させようとしたりする必要はありません。彼女は英語で最も肉食的な役割の1つに引き裂かれる強力な女優であり、彼女はそれを感謝してかみ砕きます。

hillbillyelegyネガティブレビュー

さらに興味深いのは、ワシントン(おそらく彼の世代で最もリラックスした映画スター)が、ステージで訓練を受けた英国人によって以前に完璧に演じられた役割を果たし、歴史的に彼のAリストの主演男優を不安でおしゃべりにした映画製作者と協力するのを見ることです暗号。 66歳のデンゼルを疲れた、傷ついた古い戦士として彼の最終的な行為を考えている表面の完璧さと、この役割と映画の彼の通常の快適ゾーンからの距離との間には緊張の断片があり、それらの状況はいくつかの興味をそそるものになります選択肢は、ほとんどすべてが特定の過小評価を伴います。たとえば、短剣のスピーチはほとんど息を切らして行われます。

ワシントンが完全にできないことは、彼のキャラクターの会社員から殺人者への変容を調整することです。これはテキストの誤りです。人間の状態の本質的な傲慢についての遊びのために、 マクベス 心理的な結合組織がわずかに不足しています。したがって、コーエンの文体のギャンビットがマクベス周辺の世界の悪をイタリック体にし続ける方法は、固有の悪の視覚的な省略形です。問題は、宿命論がドタバタ実存主義として表現されているほとんどのCoen映画で、ここではまっすぐに提供され、毒を弱めるという逆説的な効果があることです。

お気に入り マクベスそこにいなかった男 —それでもコーエンの最高の白黒映画—殺人を逃れるためのキャラクターの試みに焦点を当てています。宇宙の皮肉なことに、彼の罰は、一度明らかにされると、実際には彼の犯罪に適合しません。それは、一度取り除かれると正義であり、困惑した受け入れに直面します。シェイクスピアのテキストをそのままにしておくというコーエンの決定は、彼がキャラクターに来ているものを正確に与えることに固執していることを意味します。そのため、彼は、太陽を吹き飛ばすカラスの群れを示す最終ショットを主張するのかもしれません。最高の状態で、コーエンの映画製作は、そのような戦術に頼る必要なしに、すべてを消費する暗闇を呼び起こします。しかし、残りの多くのように マクベスの悲劇 この準ヒッチコック様式のコーダは、すぐに適切で、想像力に富み、よく実行されており、それ自体の利益のために少し頭がおかしいです。

アダムネイマン トロントを拠点とする映画評論家、教師、作家です。彼の本 コーエン兄弟:この本は本当に映画を結びつけています エイブラムスから現在入手可能です。

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